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敬 苏
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《東京奏鳴曲》引發對“現實”的思考

       近期比較喜歡看日本的影片,喜歡那份來自於寧靜中的迸發力,彷彿一切都在靜止中以一種巧妙的姿態完美地進展著,在不知不覺中尋求到一份來自於黑暗中的希望,或許只是一種共鳴罷了。        看《東京奏鳴曲》處於對黑澤清的關注,這是他的轉型之作,可以說這一次180度的“轉身”做得很“漂亮”。黑澤清足以證明了:平淡的世俗生活也可展現其不凡的吸引力。現在尤其是好萊塢,拍電影總是喜歡尋找所謂的“傳奇”&“悲歡離合”,甚至動用高科技製作出超現實的效果,彷彿只有這些東西才是電影要去表達的,才配得上“佳作”的掛名。然而,在面對平庸、複雜的現實社會時便不知所措,膚淺地拍了那麼多幼稚的童話。     《東京奏鳴曲》-一個普通的四口之家,一位48歲失業的父親,一位迷茫的全職主婦式的母親,一個源於理想化一心參軍的大兒子 以及一個渴望彈鋼琴但卻受父親阻撓的小兒子。影片中呈現了種種矛盾:社會的、家庭的以及每個人自身的矛盾。一切源於矛盾,但又終止於矛盾,影片在鍵二的鋼琴聲中結束。處於崩潰邊緣的家庭重新平和地面對現實,母親在影片中說過這樣一句話:“世上只有一個自己,我們可以相信的不就只有這一點了嗎?”,在現實社會中,人們努力地尋找那份屬於自己的“淨土”,但最後卻迷失了自己,這是多麼可憐於可悲的事情啊。      20幾歲,是一個除了僅存的一點夢想以外,甚麼也沒有、甚麼也不是的人生階段,況且這個夢想無時不刻地受到現實的摧殘,但就是因為“还年輕”,所以一直堅持著,堅持著⋯所以這個階段真的值得一生回憶,一無所有但卻如此的坦然輿無畏!      人,終歸有老去的時候,夢想會因“沒時間”而漸漸淡化或者變得扭曲,还或者被現實沖激得遍體鱗傷以致於自嘲那時的自己-這便是客觀的大眾普遍心裡,為甚麼很多平庸的“過來人”總是會嘲笑年輕人的幼稚?為甚麼他們一再阻止年輕人去實現夢想,而且總是以一種過來人的姿態說“別在這麼固執了”?為甚麼夢想在他們眼裡就是個“童話”-一個理想國度里的童話?為甚麼他們總拿“安穩”來視為餘生的追求?其實我很恐懼將來的老去,不是因為肌膚的老化,不是因為行動的緩慢,不是因為輿世的離別,而是因為對夢想的放棄!難以割捨的放棄!不是肉體輿精神的“割捨”,而是一種心靈的“失去”!       一直很想寫一個名叫《那一年,其實我們甚麼也沒做》的小說,以年輕的心態寫那一年(即08年)的我們,那一年真的很值得珍藏!那一年發生了很多感人&詼諧的事情,偌大的北京城我們滿城的遊蕩其間,滿城的找工作,碰見很多特別的招聘公司(這里有一個關於“八通線”的故事-比相聲幽默)。有點矛盾因為從沒寫過長篇的東西,而且受學廣告的影響,點子會有些散,怕主題不鮮明,但就是一直有這個想法。       

over 10 years ago 0 likes  4 comments  0 shares
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不要只是想 - 想寫一個名叫《那一年,其實我們甚麼也沒做》的小說就写吧。曹雪芹用十年写成《红楼梦》, 多么有耐力,“十年”是很长的时间。但是他应该是没有遗憾。万事总要有个开头。妹妹加油!
over 10 years ago
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听你这么说很想看。。
over 10 years ago
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不如叫,那一年,我们每个人 呢?
over 10 years ago
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这头像好,真的哈哈
over 10 years ago

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