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敬 苏
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禁片《活著》講述那個年代里的那些事

      40年、60年,跨越幾十年的時間段,在一個沒有絢麗色彩的年代里,注重并善於運用色彩的張藝謀導演是如何表現的? 在這幾十年中一對夫婦失去了父母、子女,鄰近結尾他們在子女墓前幽默的對話中又蘊藏了怎樣的內涵? 一部沒有“性”的影片為何榮獲當年戞納電影節最佳影片,又如何成為中國禁片? ⋯⋯感人?幽默?很難界定,只能說-真實!那個年代 沒有真正意義上的對於錯,只是一個錯誤的年代罷了。《 活著》讓中國電影繼續“活著”。《活著》不僅是為了生的希望,更多的是忠於家人-“我要活著回去,家裡還有老媽、老婆和孩子呢。”,值得我們“旁觀”的一部質樸至真的中國電影。       其实,电影是需要先“崇洋”的,不仅因为它源于西方,而且它依旧继续发展于西方(说这句话我并不是反击本国电影,并且也没有这个资格)。在一份搜集到的〈中国传媒电影研究生第一学年观摩的300部影片〉名单中,中国的影片屈指可数,这到不能算是“悲哀”吧。想想看,在这样如此严谨的政治引控下,这样一个名利金钱纷争的黑幕里,这样一个可以忽略60年代以上进影院观看电影的群体下⋯⋯中国电影依旧这么呻吟生存着,实属不易。把这些条条框框局限给西方国家的电影人们⋯⋯或许就是个地下电影的世界了。在中国,“意识流”“后现代”⋯⋯想都不敢想,就连商业电影发展(或许是维持)都很难,自古以来“官僚主义”就是威力四射!向它们妥协,不是坏事,至少妥善的协商还能留有一丝生息。       中国电影为了得以继续“活着”,因此《活着》就这样被“妥协”掉了。  

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