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 2009年6月5日 香港 乐队Beyond的灵魂人物黄家驹虽已离世十六年，但仍让歌迷怀念，记者昨日收到自称Beyond歌迷怒指发现黄家驹墓碑遭破坏，不但石吉他遭“围黑边”，连碑上的金色字体也被填黑，但身为胞弟的黄家强竟置之不理！黄家强则解释昨日已亲到黄家驹墓前了解，并认为有人恶意破坏搞事，会向警方寻求协助。

收到有关投诉后，记者昨日到将军澳华人永远坟场的黄家驹墓地亲自视察，并有惊人发现！除黄家驹遗照有一道长裂痕外，墓碑上的石吉他更遭黑色笔“围边”，碑上原本金色的字体则部分被填黑。由于本月十日是家驹的四十七岁生忌，现场有两位正拜祭黄家驹的男歌迷透露黄家强与太太刚来过，并试图用天拿水清洗污渍却无功而回。

不是粉丝所为

投诉信中更指新年前已透过电邮通知黄家强有关黄家驹墓碑损毁一事，但一直未见维修，近日更被人恶意破坏，该人更斥责黄家强为三十万表都追究到底，亲兄黄家驹的墓碑遭破坏不知黄家强又会否追究。

对于被投诉一事，昨日黄家强在电话中表现生气：“第一，真的粉丝又怎么会打去报馆投诉？我有自己的讨论区，好多时候粉丝留言给我都有去看和回应，但就没有收过粉丝投诉。第二，我最近忙着筹备与阿Paul（黄贯中）排演唱会，怎么不一说我忙着搞演唱会而不理哥哥的碑，反而只是说我的表呢，我觉得好巧合！十六年来这个碑都没有事，为什么刚好就在月前发生这只表件事，现在就出事呢？”

 搞事者有报应

黄家强承认十多日前已知黄家驹墓碑“出事”，两日前他亲自到墓前查看，发现遗照上的小裂痕变大，墓碑又被涂污，他认为有人刻意破坏哥哥墓碑：“搞先人墓的人一定有报应，怎么不长脑！我不知道是谁做的，但他有麻烦的，我和所有Beyond fans都会咒他。”黄家强又称这几天会找人清理墓碑及打算向警方求助，但由于不知谁是行凶者，实在防不胜防。

另一Beyond成员叶世荣得知黄家驹墓碑“被搞”后反应激烈：“这么疯狂？连墓碑都搞！会有报应的，等天收！”而世荣也认为墓碑被刻意破坏，需报警处理，并会趁黄家驹生忌去拜祭及顺道了解损毁情况。此外，将军澳华人永远坟场办事处的杨先生称之前未接获有墓碑损毁的投诉，但他会派员了解，若涉恶意破坏会交由警方处理；而另一成员黄贯中则在截稿前未联络得上。

       看到以上一幕，除了愤怒，我也表达不了什么。对于那个恶搞者，我不知道是愤怒他的行为，还是悲哀他的人格。我不知道他是出于何种原因，又为达到何种目的，我暂且不多加追问。因为事关一些恩怨情仇的东西，也可以说是江湖中的事，我都无法了解，对其中的内幕也不知情。但无论怎么都好，纵使曾经有多大仇恨，但逝者已去，我们还得给予他最起码的尊重，而不是做出如此绝情，又不近人情的行为。而如果出于某种势力的教唆，那这跟是完全没有主见，也不异于行尸走肉。

       为什么有些人总会如此无知，也如此无视。为何不考虑下后果就如此放肆地做出有辱人格的恶意行为，对于此一事件，我深深知道，在歌迷心中留下的伤疤是永远都无法抹平的，这一笔无形的仇恨也是永远都无法消除的。

       但愿，若是家驹在天有灵的话，能感化这一个无知的恶搞者。也许，很多人都会幻想着在这个法制社会，最终那个人人得以诛之的恶搞者会难逃法网。但，也许，这只是一种理想的愿望吧。但愿，若是那个人良心发现的话，希望，他会跪倒在家驹墓前，去独自忏悔。也希望，喜欢beyond的歌迷，喜欢家驹的歌迷，能平息心中的愤怒。也许有些东西是无法理解的，无论如何，什么都抵挡不住我们对于这一支神圣乐队的执着，以及衷心的追随。

      但愿，但愿，在另一个世界里，家驹依然会过得快乐。

    置身于这个虚拟空间,我看到现实中看不到的,也得到现实中所给于我不了的那种感慨.

    想了很久很久,我得到了这样一个道理,这并非是我个人的一面之词,这是其实现实给我的感慨.人总是不敢在光明之处出色地表现自己,但总能在黑暗的角落肆无忌惮地.隐蔽之处,似乎感觉到一种安全,与其仿佛得到无所不能的胆色.金钱与欲望的驱使,加上身处隐蔽之处.当一切顾虑与担忧都成为零的时候.什么都变得好办了.

    前几天,我打开博客来看,这也是我经常的习惯吧.我看了看最近访客的那一栏,顿时有点惊讶,怎么会有明星来到我的博客来看了,那是个在网络上流传的享有名气女人体艺术家来的,好像是某种原因吧,她一下子就红遍网络了,我这既惊喜又惊讶,但又有点怀疑的感觉.毕竟在网络世界里,虚拟与失真已经成为一种常态,或者抱着怀疑的态度在某种程度上说能保护到自己吧.来访回访是我一贯的作风,这是我给来访者的心意,也是种感谢吧.

    抱着怀疑的感觉,我回访了.但接下来的,我的发现却让我感到纳闷,同时又为这种现象的盛行而感到可悲.

    打开那个博客看着,里面都是零零散散的几篇文章,但似乎是有意写上去的,这貌似一般侦探小说里面的一些手法,制造悬念,吸引读者兴趣,之后就能牵着读者的感觉一步一步走.那些不是一般性质的文章,我看过几篇,是非一般的感性.字句间都透露出人的孤单与寂寞,似乎是在寻求着一种倾诉与解脱.如果你是属于感性的,或者同属于孤单与寂寞的那一类人,你就会觉得这些字句都在表达着你的心情,你就会有一种发自内心同感,正因为这样,你的感觉便被这种无形的东西牵引住了.慢慢地,你就会很自然地跟着它走.而这只是其中一种,另外一种就是你有一种内心的冲动去急着知晓,去满足自己的欲望,以求得到内心被满足的快感.

    除了几篇文章之外,还有几张人体艺术照片,这应该是她本人的吧.但出乎意料,背后隐藏着更大的机密.其中有一篇应该不算是文章,它的题目是:好寂寞啊.而正篇开头是几个大字是:跟我视频聊天请进.以下就是张图片,图片上还有几个大字:点击查看绝密私隐.

    整个类似悬念的布局,我有点不解,也觉得纳闷.很难明白这里面究竟是个什么名堂,我也猜测这绝对不是一个明星的所为,况且她搞人体艺术的,更用不着这样做.一路好奇,我打开了图片后面的链接,大吃一惊,也恍然大悟.原来后面隐藏着不能见光的商业行为,那是个名为中国女大学生商务俱乐部的网站,说白了,这是个提供裸聊服务的网站而已.

    最后,还是真相大白了,同时我也得到一个道理,也就是开篇之前我所说的.顿然发觉,有太多太多东西是属于暗处的,我们都是看不见的,让我有点不明白的是,这个名为中国女大学生商务俱乐部的网站里面提供裸聊服务的究竟是不是女大学生,如果不是,我觉得应该为他们平反,去声讨那些背后的黑手.但如果是,这就是社会的悲哀,而她们这种借助人体艺术明星的合法身份去掩盖背后的不法行为也应该得到法律的制裁,更重要的是,这种不良之风就应该得到整顿.

    或许,有太多太多的东西还处于暗处的,就譬如说这种裸聊.但有种感觉,当人的欲望不断膨胀,需要更高满足的时候,恐怕,裸聊,似乎会变得盛行!!

　  每当我们发现自己的力量相对微弱的时候,我们很少会团结起来拿起手中的权利去声讨,相反我们大多都依靠媒体来报道来曝光社会上的负面消息,去把这些信息公布开来,这就等于把自己所不能充分行使言论自由权或者对社会的一些舆论的权利的行使权委托在媒体身上,期待能通过媒体的报道以引起社会各界人士的注意或者某些与自己处境相同相似的人的共鸣,希望到最后有人会替自己说话,.但又有谁会问问自己,问问现实,究竟媒体的可信程度能去到哪里??而自己值不值得去这样做.当你的一切寄托到最终都石沉大海的时候,你别会发觉,原来自己潜在的能力是远不可忽略与估计的.

    看看以下这一则消息,,或许像我们这年轻一代的都不知道这是件什么大事,恐怕就连我们的祖辈父辈都只是一知半解,或者完全不知道.无论你知道与否,了解与否,但在今天,我想,我们应该去了解.或许在某个时候我们会充当这一主角,去续写他的历史.

    虽然这则消息经已成为过去了,但我觉得值得我们去了解:2008年12月18日，一位曾对美国历史造成重大影响的神秘人物----“深喉”,因心脏衰竭去世，享年95岁(以下是这位神秘人物的图片).

    说到这里,我还是带大家去回顾这一段经已尘封的历史:1972年6月17日，5名男子闯入华盛顿水门大厦民主党总部窃听情报遭到逮捕，美国政治史上头号丑闻“水门事件”由此上演。《华盛顿邮报》记者鲍勃·伍德沃德和卡尔·伯恩斯依据内线“深喉”的消息，捅开“水门事件”的内幕，导致当时的美国总统尼克松辞职下台。两名记者一直拒绝透露当时线人的身份，正因为这样,“深喉”究竟是谁,到他死去被公布开身份之前,依然是个谜.(其中“深喉”这个名字是总编辑西蒙斯引用了当时一部知名色情电影《深喉》的片名，作为告密者的化名)

关于“水门事件”:

　　1972年美国大选期间，民主党总部的警卫抓获五名企图盗窃的人。当时，《华盛顿邮报》派两位年轻记者鲍勃?伍德沃德和卡尔?伯恩斯坦前去采访，他们发现其中似乎有隐情，决定继续调查。但随后，争取竞选连任的共和党总统尼克松却禁止联邦调查局插手此事。

　　此后，费尔特与伍德沃德、伯恩斯坦取得联系，向他们提供线索。费尔特告诉伍尔沃德，“如果想与我见面，就把一盆鸢尾花放在我公寓阳台的后面。而他想见伍尔沃德时，会在伍德沃德家订阅的《纽约时报》的第20页，画上一个钟表图案，指明会面时间。后来两名记者的调查表明，这五个人是受尼克松竞选总部工作人员指示，潜入民主党总部安装窃听器。而且，这只是尼克松政府为破坏选举进程采取的一系列行动之一。因为民主党总部位于华盛顿水门大厦，所以这一事件被命名为“水门事件”。

　　“水门事件”曝光后，美众议院以“妨碍司法调查”为名准备弹劾尼克松。尼克松于1974年8月宣布辞去总统职务。

    或许,我们看了这则信息之后,我们依然不能确切地知道他是谁,也不知道曾经轰动一时的“水门事件”,但有一种同感,他的勇气与精神是值得我们认可的,能让一个国家总统引咎辞职,这不是一般人能够做到了,况且在当时那种情况之下,当媒体舆论都处于沉默的情况之下,他个人冒着生命危险去做这一件挽救国家民主的事,这就是勇者,这就是英雄.

    然而,在现在的现实社会中,我觉得更需要“深喉”这样的人,去维护这个社会的正义,去维护我们公众的权利.因为,在利益角逐的竞争状况之下,信息繁杂,同时也变得失真,或者,每一天我们都依靠媒体来提供我们信息,让我们去了解外面的情况.但很多时候,我们都不加怀疑就去接受,然而,当真正的事实出现之后,我们才知道自己被愚弄.其实我们应该更多地去寻求事实,而不是一味地任由媒体的摆弄.或者这不是绝对的话,毕竟媒体有值得我们信赖的地方.

    但,在很多时候,媒体的报道都显得戏剧化,有点失真,有种故意让公众知道但又不欲让公众了解的感觉.就如周正龙假老虎事件,三路奶粉事件......等事件.媒体总是掀起一时的狂热,但最终的报道就被知道在什么时候被砍掉了.有始无终,这似乎成为媒体报道的一种常态.而社会上类似于媒体或者记者排队收封口费的事件却越来越多,这似乎让人感到不可思议.

    或者,这就是社会现实的一种表现吧.我们不得不要接受这一事实,或许,很多时候,我们都期待媒体去替我们曝光,去维护我们的权利.在某个时候,媒体充当着社会民主的监督者.但谁来监督媒体的行为,谁能担保媒体就一定是对的??其实,有一点,我是很欣赏狗仔队的,因为他们总能肆无忌惮地彻底曝光,毫不保留,但他们的手段却是不正当的,这是我所不提倡的.或许,在某个时候,我们更需要有“深喉”这一类人,去监督我们的媒体,去维护我们公众的权利.

那些月夜游走，仗剑掠波，竹叶论剑的影像奇观，刀丛中表现出的浪漫诗意，这一幕幕景观,勾勒出千年来中国人心目中的武侠世界，也勾起人们对侠客境界的憧憬和迷恋。可以说，每一部武侠片都是一个江湖,它们的背后都有一段说不尽的故事。

纵观中国武侠电影，武与侠始终是其中的一大亮点，武者仁与侠的风格都在其中表达得淋漓尽致。而一种境界的表达，离不开独具经典场景。因而，经典场景便成为其中不可缺失的部分。

一直以来，中国武侠电影都极其要求凸显它其中的经典场景，以带给观众带来视觉上的冲击。因而，对武打动作场面得设计与处理，历来是武侠动作电影的“中心环节”。我们比较熟悉的，当属“竹林大战”、“飞檐走壁”、“凌波微步” 、“双雄对决”，这些经典化的武打动作场景通过这些经典化、个性化的场景观众领略到的是影片与众不同的观赏快感，支撑起了中国武侠动作电影视觉奇观，并且把中国武侠动作电影前在的文学内容“转化”成一种真正的电影的内容。

经典的打斗场景在武侠电影中是不可缺失的，同时也是其中的备受青睐之处。每一处经典，自然就成了其中永恒的瞬间。

谈到“竹林大战”，张艺谋的大作影片《英雄》中，在如月反复地进攻，飞雪不断地躲闪的过程中，刀光剑气直卷起漫天的胡杨树叶如缤纷落英、回旋飞舞。飞雪与如月这两个红色的精灵在金黄色的林中来去穿梭，观众几乎忘情于这场绚丽的“视觉盛典”之中，恐怕很难再感受到这也是一场生死的角逐。而程小东在《十面埋伏》里设计的竹林大战是新媒体时代的武舞表演。建立在传统特技技术上的武打场面，在数字技术的支撑下完全演绎成为一种武舞奇观。

再说“飞檐走壁”，很自然地我们想到李安导演的《卧虎藏龙》，其中，任性娇纵的玉娇龙被青冥剑的神秘和珍奇所吸引，她深夜化妆潜入府中，盗走青冥剑。就在她自以为得手飞身上房(飞檐走壁)准备逃离现场时，迎面被俞秀莲截住。紧接着的是一场厮打。这里玉娇龙与俞秀莲分别展示了两人飞檐走壁的轻功。人物随着密集的京剧鼓点时而顺墙而下，时而侧身疾上；来无影，去无踪；尤其是护剑者（俞秀莲）身为镖局女侠的非凡身手，在这个段落中展现出神入化。

结合各种不同的电影特技手段，“凌波微步”创造出中国武侠电影奇异多变的动作天地。再看林青霞版的《东方不败》，其中林青霞在湖边的芦苇尖上剑步腾飞，挥手间变出阵阵刀风剑雨，直至用飞针带线将整个山间寺院弄得山崩地裂、血肉横飞！导演程小东采用一系列的特技拍摄和后期制作手段，显示出他独特的电影“特技大法”。而《新少林五祖》（1994）中主人公的亮相，是从空中踏着一串飞动的钢刀，骤然而降，这种在刀锋剑刃上的“凌波微步”比神话传说里能够腾云驾雾的神仙还要技高一筹。

没有生死决战就等于没有真正的英雄，进而也就没有真正的武侠电影！因而，“双雄对决”便成为屏幕上的焦点。李小龙以其开创的“截拳道”中的看家本领，如凌厉的叫声、睥睨的眼神，迅猛的出拳，将对手节节击退。在《猛龙过江》的结尾中，他与罗力士在古罗马斗技场上的双雄对决，堪称中国武侠动作电影中武打动作的经典场面，尽显英雄本色。影片《精武英雄》中国义士与日本武士的对打，前者先踢碎了“东亚病夫”的牌匾，以一种不可抗拒的浩然正气，加之勇猛的中国武功最终把骄横的日本武士击倒在地。神怪武侠片还时常将对峙双方的决战神秘化，从而突出人物奇神莫测的性格特点。

总的来说，中国武侠电影都在追求着一种高度、一种境界。动作设计必不可少，经典场景不可缺失。而随着高端技术的发展，更多的电脑特技更被融入其中。武侠电影中的动作特技从原来的生硬真实逼切，一招一式，到如今的灵活真假虚幻，招式互变。

纵观中国武侠电影的发展，这段历程是曲折的，是光辉的。与此同时，也是让人感到担忧的。在发展中变化改变，却也在发展中遗漏缺失。得到发展的只是一种形式，遗失的却是其中的精华。我们把设计出来的经典搬上屏幕的同时，却把那种独具的精气神抛在过去。

中国武侠电影的鼻祖，当选1928年明星影业公司的《火烧红莲寺》。它的热播，正式揭起中国武侠电影大旗。直到战后香港，关德兴主演的《黄飞鸿》系列影片再度开启了武侠片的新帷幕。在赢得了观众的同时，也开启了武术界和电影界合作无间的先河。60年代末，张鑫炎《云海玉弓缘》开始了国语彩色武侠电影的新时代，以新的视觉效果征服了观众。到70年代，李小龙风格的出现，动作片成为武侠电影的风尚。与此同时，他也把中国武术推向世界。而80年代初，正宗武侠片大陆有了短暂的发展。当时的《少林寺》曾风靡全球，成为家喻户晓的武侠电影。随着发展，武侠电影也不再局限于拳打脚踢的现状，而追求刀光剑影的境界。电影拍摄技术的发展，古代的武侠神话和现代技术结合起来，奇幻场面也高频率地出现在荧屏上，映入观众的视野。当时的《笑傲江湖》、《东方不败》、《黄飞鸿》、《新龙门客栈》、《鹿鼎记》等皆受到观众的热捧。而到现在，在技术泛滥的现状下，在观众的眼里，过去的那些堪称经典的影片与现在的影片相比之下都显得逊色。然而，本质的东西却遗失了。

不可变改的是，经典始终是属于经典的，永恒的瞬间始终被保留在观众的记忆中。可以说，它们可以被模仿，但不可被超越。虽然过去的经典没能借助现代技术，把其中打斗场面表现得淋漓尽致。但至少，与现代的影片相比，他们把武术应具备的精气神表现出来，这才是最重要的。我们不应只是追求一种视觉效果，我们应该要体现武侠的精神。

每一个时代，都有属于那个时代的英雄。霍元甲为我们抹去“东亚病夫”的耻辱，扬眉吐气；李小龙为我们把中国武术推向世界，发扬光大；李连杰、成龙、洪金宝等承载着前人的希望，在武侠影视界一展风范，傲视群雄。

“那些月夜游走，仗剑掠波，竹叶论剑的影像奇观，刀丛中表现出的浪漫诗意。挥舞间，武侠的精气神充斥着，意犹未尽”。这是我们所期待的，所神往的武侠影片。我们曾经辉煌过,但我们又不得不对现状感到担忧。但愿,那一份属于武侠的神秘将永远留在我们的记忆中。