素梅问K1：如果我喜欢悬崖上的一朵花，你愿意为我去摘吗？

k-1说：我想让你知道，我不会上悬崖去摘那朵花，因为我要活着，活着是为了在你吃完东西忘记擦嘴的时候，我的眼睛看得见，当你不开心的时候，我的耳朵可以听你发发牢骚，当你开心时，我的嘴巴可以陪你一起说，当你生病时，我的双腿可以跑去帮你买碗粥，当你冷的时候，我的双臂可以抱紧你。不过…如果有 一天，当你找到一个男孩儿，而且你更喜欢他的时候，我就会爬到那个悬崖上面，为你摘那朵花…

“看到这里的时候全场一点声音都没有，大家都被感动了。”这是一个网友在论坛里的留言。

可惜我不是在电影院里看的。。。

最近工作压力好大，现在外贸真的很难做

我要学的东西又太多，真的感觉到有点喘不过气来了

不停的努力，希望会有所收获吧。。。

 

 

 

2。14是全世界情人的节日，大家都期待着这一天能收到花和礼物

 

她~~也不例外

 

而我没有送给她花或是礼物，有的只是我的陪伴

 

过后，她告诉我，她没收到礼物，很伤心

 

我知道该说些什么，因为在相恋周年纪念日，我已经送给了她最能表达我的心的礼物

 

孔雀之珠~~代表着我对她一生不变的爱情

 

2。14~~这是全世界情人的节日，全世界的情人都在这天过，我不喜欢太多人分享

 

我喜欢相恋周年纪念日

 

在这一天，只有我们两个人过~~这只属于我们俩的节日

 

猪猪，希望你能明白和谅解

 

在我心中，只有这一天是我们的情人节

 

祝天下的有情人终成眷属，希望大家都能拥有自己的情人节

有句歌词是这么唱的：“有钱没钱，回家过年。”

明天就要回家了，很多朋友都说赚不到钱，不回家过年了。我当初又何尝不是这个想法呢？！

随着春节越来越近，心里的孤单和对家的思念越来越强烈，虽然车票贵得吓人，虽然我10月份才来深圳，但还是决定回家陪父母过年。

在深圳的这段时间，找不到合适的工作，心里不是滋味。但一定要坚持，有付出必有回报。

年后我还会再来，很喜欢劲霸男装的那句广告语：“混不好我就不回来了！！”我就不信，那么大个城市，会没有我的一席之地。

年轻的我，一直在路上。。。

文雀的意义
文雀是一种向往自由的鸟，但影片中的文雀基本上都是以关在笼子里的形象出现的。同样，林熙蕾也被大佬傅先生牢牢地控制在掌心，无论去哪里都有保镖（确切地说是看守）跟踪。像一只雀鸟一样，林熙蕾渴望自由。她把希望的筹码压在了任达华四个“文雀”（港人戏称为小偷）身上，希望对方能够协助自己获得自由。而任达华等人由最初的为林的美色所勾引而解救转换到与大佬的“男人之间”的比拼上面。从女性主义的角度看，这是一个建立在男权之间的故事，女人只是男人手中的欲望与争夺对象，并没有自身发展的性格轨迹。
影片中的所有人都是文雀，都陷入了某种困境不能脱出的境地，希望得到救赎和自由。傅先生软禁林熙蕾的动机不是很明确，但是最后他哇哇大哭，也意味着他某种心结的解脱和释放。

迷人的老港情怀
《文雀》很像70年代的法国新浪潮电影, 它与《精疲力竭》中米歇尔行走的巴黎街巷形成有趣的互文对照关系。片中的林熙蕾一直在不停的跑动，经过的香港城市老街小巷，带出一副迷人的老香港风情画。
《文雀》中的香港没有这高楼大厦和拥挤的人群，反而出现的是小街小巷，街头的老字号牌坊以及老房子墙面的质感和夜晚宁静昏暗的灯光。
即使四个文雀追堵林熙蕾到楼房顶的场景，那栋楼房也不是《无间道》中的高楼大厦，而是一个年代已久的旧楼。
拍照与任达华的小偷身份并无关系，但导演选择让他骑着自行车行进在香港的街巷中拍摄照片。任达华拿得是旧式的旁轴取景相机，骑得也是一辆旧车，拍摄的是黑白照片。
任达华和林熙蕾居住的三角回廊旧楼也将面临消失。
光怪陆离的夜景，幽暗的灯光，狭小的过道，充满谜团的黑衣人。这不是真实的香港，而是导演眼中的香港。这套视觉编码充分显示出导演的怀旧情愫。
轻快的爵士乐从影片外部更增添了这种感觉，让人看上去不像一部“现代”电影，反而像是一部老电影。
整个老城区的香港呈现出一派消色的色调。正如只拍摄黑白照片的任达华，当林熙蕾问任达华为什么不拍摄彩色照片的时候，任达华只是说了一句：彩色的能骗人。与此呼应，片尾出字幕方式也比较独特，一张张定格的黑白照片在字幕旁边若隐若现，留住了杜琪峰心中最好的香港。
而片尾的字幕“再会”更是把向老电影致敬的意味暴露无遗。如果字幕的运动采用从小到大推进的运动形式出现，就能到达极致了。

表现小偷的电影与诗意的风格化
在表现小偷的影片中，布列松的《扒手》中的镜头切换和动作设计，可谓是其他所有同类影片的范本，贾樟柯就直接受到了《扒手》的影响从而拍摄了《小武》。《文雀》中几个文雀也功夫了得，将刀片含在嘴中，手法出神入化，可见在动作上导演下了很大功夫。据说导演专门请到一位退休已久的“文雀”出山担任动作指导。这样逼真的技巧出现在银幕上，极大的丰富了观影人的视听经验。
但是导演表现偷盗之术却又不是像布列松那样写实，而是用一种非常浪漫化的视听呈现。影片最为出色的还是结束前雨夜决斗的那场戏。所有人都拿着黑色的雨伞穿梭在古老的街道上。不像是古惑仔打斗的香港电影，好像变成了音乐片，是法国电影《瑟堡的雨伞》，是美国电影《雨中曲》。升格拍摄的打斗和比拼的每一招一式，不像暴力而像跳舞，极富诗意。所有的视觉元素：夜色中漫天的大雨和雨伞，人行道，升格的镜头共同构筑了这一华丽风格。

男人间的友谊
四个人的友谊在一个神秘女人的诱惑面前经历了考验，四个人的心开始不齐，身体也受了伤。四人包裹着受伤的身体在餐馆和电梯里面的戏，充分显示了影片的黑色幽默风格。
任达华阻止兄弟去找林熙蕾的整场戏充分表现了兄弟间的情谊。戏的动作设计极富层次，暗藏悬念，步步递进，最后制造出令人捧腹的笑料。整个动作一气呵成，非常浪漫。作为黑色幽默来讲，可怜的警察又一次成了拿来开涮的对象。

神话传奇
影片结尾是对四人这段经历的总结：林熙蕾获得了自由，任达华的鸟也跑了出来。任达华想去捉它却尴尬地被淋了一手鸟屎，但是任达华四人却不为所扰，依旧嬉戏打闹在一起，仿佛什么事情都没有发生过。说明这只是一段传奇，如何评判它并不重要，重要的是经历过之后的四人的快乐生活。四人的友谊是长久以来建立的，这本身就是一种怀旧的符号。兄弟之间因为女人被猜疑，被挑拨，但最后还是回归了单纯的友谊。
这个女人并不是本港人，也不是东南亚人，似乎是来自祖国大陆。这样的设计是不是导演的某种暗示？

首先声明,以上的文字是从网上转载的,本人没那么高的水平.

今天下午和NONO去电影院看了这部电影,说实话,没看影评之前还真看不懂讲的是什么,一开始出现的建筑物,让我以为拍的是七,八十年代的故事,结果出人意外.这部电影给我的印象是整个故事简单,情节幽默,音乐不错,真正想说的内容我看不出,或许我真不适合看这种片吧.但我还是推荐大家去看,特别是对香港有兴趣的朋友