《復仇Vengeance》
Friday, Aug 21, 2009 12:03AM / Standard Entry
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步出戲院時 , 我和同行的朋友談笑 , 仍難掩對於《復仇 Vengeance 》的失望 – 在國際聲望日益水漲船高之時 , 杜琪峰的作品卻一部比一部質素參差。儘管局部仍然保持著獨特的筆觸與凌厲的影像 , 但整體上而言 , 老杜的作品結構一部比一部鬆散 , 熟口熟面的人物與場景情節 , 令某人曾說過的一句說話 - 「每個導演 , 一生人只在拍同一部戲。」 - 得以非常具體的肯定。
據說《復仇》本來是杜琪峰為「法國殺手片 Icon」 – 阿倫狄龍 Alain Delon 度身訂造的作品 , 後來因為倫伯 不喜歡 劇本 ( 倫伯接受不了自己要在戲中失憶 !), 於是幾經波折才換上現在的這位「法國貓王」 - Johnny
Hallyday 頂上。老杜自己亦言 , 《復仇》是一次對自己的嘗試 , 基本上這片是應法國方面要求而拍。
但嘗試還嘗試 , 導演還是要為自己的作品負責。說《復仇》似足老杜前作《放‧逐》或《文雀》或談不上 , 但說《復仇》的劇情、人物熟口熟面 , 相信觀眾也不會反對 – 沉默專業的槍手、張揚驕縱的反派、對大局無礙的女角 …. 而劇情不外是江湖仇殺、英雄落難、結交草莽肝膽相照 , 最後正邪火併各有死傷。先天上《復仇》就要面對素材疲弱的問題。
大概如此 , 於是編劇 ( 韋家輝 ) 搞出一個新點子 – 「如果復仇者復復吓仇 , 失咗憶 ; 沒有了記憶 , 仇恨還存在嗎 ? 」本來這個關乎記憶的哲學形主題可堪玩味 , 大有機會令《復仇》成為超越同類型電影的佳作。可惜如今在老杜形大於實的「空洞派」導演風格之下 , 《復仇》只能淪為一場視覺影像盛宴 , 燦爛的槍火下 , 甚具發展潛質的內容素材被輕輕帶過 , 觀眾只能看到一大堆影機運動 , 型格悅目流暢有餘 , 但除了眼球的刺激外 , 觀眾可說幾乎一無所獲。
《復仇》最大的問題 , 首先是主演 - Johnny Hallyday 徒具法式氣味 , 但木訥的面孔 , 的確像極了患有老人痴呆症的病人在拍電影 , 甚至 , 更似是一個沒有溫好書又要考試的小學生。杜琪峰近年的電影 , 素有不重情節 , 過於依賴影像、甚至演員即興的表演去豐富劇情的傾向。於是富創造性的演員 –
如黃秋生、任達華、吳鎮宇等 –
在杜琪峰的電影中更加如魚得水。但如 Johnny Hallyday 一個歌手出身、面部表情有限 ( 甚至可稱為僵硬 ) 的演藝人 , 又如何去即興地在拍攝場面滿足老杜呢 ? 更甭說法國 先生會否明白中國式的「義氣」。
另外《復仇》另一個明顯的問題 , 亦是老杜其他作品經常出現的問題 – 劇情非常鬆散 , 段落如斷截禾蟲 , 非常之「一岩一忽」 , 令觀眾難以保持一個統一而連貫的心情去觀賞。例如 Johnny
Hallyday 初來澳門被司警請去問話 ( 邵美琪有頗難看的客串 ) 、或殺人三人組 ( 黃秋生、林家棟、林雪 ) 發現 Johnny Hallyday 失憶情況愈來愈嚴重 , 於是將他安置在「多仔婆」 ( 葉璇 ) 處等情節 , 都拍得非常呆板 , 似是為交待劇情而交待劇情。
偏偏 《復仇》 精彩之處 , 又真叫人拍案叫好 - Johnny Hallyday 與三殺手回女兒大屋重組案情 , 交叉剪接處理氣定神閒 , 是可以用來在課堂分析的典範作 ; Johnny Hallyday 以紅酒美食饕好友 , 再發展出「蒙眼砌槍」的競賽 , 武俠化的筆觸令電影增添一份傳奇色彩。在熟悉的範圍中 , 老杜是如此乎神采飛揚 ; 但當出現劇情打困籠或似通非通的情況時 , 老杜又會選擇得過且過含糊其事。杜琪峰現在只能做到作品局部有神采 , 整體無法有一個平均以上的優良水準 , 特別是當他的缺點與優點,也是如此的明顯。
我認為《復仇》最傑出的一段 , 是法國人與三殺手前來香港找下毒手的魚市場三兄弟 ( 黃日華、張兆輝、吳廷燁 ) 的一段。法國人與三殺手本想於燒烤場將三兄弟就地正法 , 但竟然發現三兄弟約了一家大細來「燒嘢食」 ( 多港式的設計 !); 四人盜亦有道 , 即使各為其主 , 亦有不共戴天之仇 , 也尊重江湖道義 , 等三兄弟與家人飲飽食醉之後才動手。到這段戲 , 《復仇》才真正表現出故事其中一個主題 - 「家庭」。「家庭」令法國人不遠千里來華復仇 , 但當知道殺人者也有家人時 , 復仇者又會在一刻間心存善念。可見「家庭」 ( 或對家人的愛 ), 可以成為男人一念天堂一念地獄的原動力。小處如大反派 George
Fung( 任達華 ) 下令殺紅杏出牆的情婦 , 或最後記憶盡失的 Johnny Hallyday, 在葉璇的照顧下得到借來的家庭幸福 , 可見《復仇》通篇都洋溢著對「家庭完整性對男人有何重要」的表現。
只可惜老杜對這些元素看來漠不關心 , 槍與男人才是他最關心的領域。為了理所當然的「忠義」 , 三殺手可以毫無道理地為一個失憶的新朋友 , 向自己的舊老闆衝擊 , 落得慘死收場。在此我大膽認為 , 如劇本作以下安排 , 可能會合理 –
『 … 殺死魚市場三兄弟後 , 三殺手勢成騎虎只有與 George Fung 正面對抗 ; 但法國人業已全面失憶 , 令三殺手的叛逆行動變得毫無意義。法國人對三殺手已全無記憶 , 但因為肥樂 ( 林雪 ) 口中的一句「兄弟」 ( 其實是法國人在法國開設的餐廳名 ), 令法國人知道自己與三殺手曾是好朋友 , 於是參與了三殺手對抗 George
Fung 的行動。廢墟槍戰後 , 三殺手身死 , 法國人殺死了 George Fung 為三殺手復仇 – 也在不知情之情況下為自己的女兒復仇 – 最後因法國人已完全失憶 , 被澳門司警按身份証明文件遣返回法國 ; 法國人回到法國 , 由他的女兒照顧 – 雖然他已經完全忘了她是誰 … 』
當然這只是我狗尾續貂式的創作 , 但如此安排可能更能切合《復仇》的主題。如今的《復仇》 , 結尾的失憶槍手大報復 , 幾乎淪為喜劇橋段 – 可能以杜韋為首的創作團體有意為「復仇」帶來新的定義 , 但在我而言 , 「復仇」仍應該是一件很有型的事 – 或者這樣說 , 如果「為復仇而復仇」是可笑 , 那「為拍戲而拍戲」又如何呢 ?
Video: http://www.youtube.com/watch?v=fHFdm2uZkC VIDEO
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