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懷文 尹
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不曉得做得對不對!

昨天在沙田醫院外的球場,幫他們職工嘉年華做義工。我們慈濟有兩個攤位,一個是靜思語對對碰,一個是環保手工藝﹔我在對對碰派球,每人三球,只要其中之一射中籃,就能抽一句靜思語的半句,然後在牆上找另半句。答對了就有獎。

有個小男孩,三球不入,我們要他再排隊,他很乖,又排過。但是,我看着他連排了四次,投過四個三球,但都沒有一球投入。我不忍心,就跟他說:雖然你沒有投中,但我還是給你安慰獎!

其實那獎品沒甚麼特別,不過是透明膠做的水果牙簽,用途不大,但玩嘛,又不花錢,人人來玩一下而己。只是,當那小男孩拿了獎品走開之後,我卻在想:我做對了嗎﹖

也許我錯了!因為那份獎不是甚麼了不起的獎,尤其是對小男生而言。他會不會是不服氣﹖他會不會是想鍛煉身手﹖他會不會是視力其實有了問題,而他並不知道﹖

我並沒有善解,就已經包容,我其實是愛他還是害他﹖

希望他只是因為我們這個隊比較能快速進行,所以他才在不服氣中不斷地排隊。希望他拿了獎就心下一寬,沒有掛礙。希望起碼我這個一時的心軟,並沒有給他帶來不良的影響。

啊!真不知道我做得對不對!

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夏天是隻貓!

好開心我終於去看了這個<夏天的尾巴>!好奇怪的片名,但是比我想像的好看。那隻貓很不肯做戲,但卻因此而很生活。

小品就是要生活化,一些不是大明星的演員,演一群小鎮居民,過平凡的日子,生病、酗酒、無聊、無賴、追求、開導、教訓、關照……,平淡中卻有大起跌,有生死一線。

我喜歡這類小品,比花很多錢去拍的造作片來得可人。

想起杜魯福,小品得來又很大片!大片得來又很小品!

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羅拔烈福最迷人之處在不整容

我一直相信,有料的人不必靠外表!

想想我們的當年帥哥羅拔烈福,曾經那麼以外型取勝,但今時今日,人人去拉皮,去打肉疽菌除紋,他卻以一張老臉,示向一眾傾慕他的外型的人,服未!

但他有料,所以,我們看<命運迷牆>的時候,會覺得靚佬湯好像缺了點參議員的氣質,但我們無條件地認同當教授的羅拔烈福,是心中火熱的真正知識份子!

他是導演,是演員,同時也是一面鏡子。有料的人,誰希罕有張無皺的臉﹖!

封他作偶像!

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命運迷牆看得人好難過!

參議員把記者約來,慷慨地給足一小時,讓她做獨家訪問。教授把缺課但成績驕人的學生找來,要學生認真考慮自己何去何從。四個人的關係看起來很簡單,但在對答中,卻出現了關鍵的兩個自願軍,他們被派上最前線,卻被錯誤的情報害死了。死的時候,他們扶持着站起來,說:我們不能睡在這裏死去!

政客永遠說得冠冕堂皇,記者彷彿牙尖嘴利又有鋒筆如劍,教授永遠可以用分數去控制學生,學生眼中,教授又何嘗不是為了飯碗而上課﹖!

一切的結果,都教人反思!

反思的是這兩個自願軍,好學校的好學生,為了正義,也為了可以把欠的學費一次過還清,選擇的是開上中東戰火飛揚的山區,為參議員的新策劃,為不周詳的軍事安排,為如打越戰般的失策,終於是上不了歸途。

劇本寫得好,所以導和演也都精彩起來。

劇本是戲劇的靈魂,但是,連荷里活的編劇都要罷工時,編劇的待遇是不是也需要有個反思﹖

唉!

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一大段人生路程被凍結在記憶之外

一個以前在邵氏的同事,移居美國三十多年,前兩天回港。因為他只預留兩天,所以焦姣、岳華就都趕來跟他聚會。

大家一講起陳年舊事,都興高采烈,彷彿又都回到了從前。像講秦劍的自殺,講張徹的大脾氣,講香港影畫的朱伯伯--就是朱家鼎的爸爸,講影城後山的山火,講諜海姊妹花……,真的是恍如隔日而己。那中間的時空呢﹖

我說,那段時間都被凍結,被收到口袋裏去了!

全忘了,忘了如何姞婚生子,如何送走老父老母,如何打拼,如何把孩子都養大……。

朋友的女兒都二十五了,會反過來照顧父親了,朋友的記憶就從她的長大後可以一跳而回到三十多年前!真的是匆匆半生只剩回味往事了。

想不想回到從前﹖想不想從頭來過﹖想不想把放了手的再抓回來﹖

我不想。也許有人想﹖

焦姣和岳華都奇怪怎麼沒人找他們做想當年的節目﹖我說,真要他們對着鏡頭對着咪講當年,他們都未必能講得這麼暢順,因為好多人都還活着呢!

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<戰.鼓>很好看!比想像中為佳!

房祖名比成龍更有星味,雖然不是美男型,但有觀眾緣。

這個小子身型好,雖非超人體型,但勝在有肌肉,線條均勻。而且演戲也自然,跟他的唱歌一樣。

人真的是要講命,畢國勇在台灣出唱片,凌波為他特意飛去做宣傳,結果反應奇差。其實他的歌相當好,又是創作歌手。但當時我問台灣朋友,他們的回答是:太醜了!

真的嗎﹖還是因為他的媽媽是凌波,所以大家對他的要求就大了﹖

反而畢國智,在香港跟泰迪羅賓從場記做起,後來編劇得獎,又拍電影也受好評,現在的<戰.鼓>,更是另類動作片,相當出色,沒人提他父母,反而平步青雲。

記得畢國智才來香港時,我跟他聊過天,他說媽媽特別喜歡國勇,因為是小兒子。有些酸溜溜,但他憑自己的努力,闖出一片天,相信他現在的心情一定是輕安得多了。

祝福這些第二代,能憑自己的真功夫,打造新天地,為自己開出朗空坦途。

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陳蝶衣多產,比林夕多得多!

好久好久以前,訪問過蝶老!

陳蝶衣是筆名,他跟我說過真名字,不過我忘了。

<情人的眼淚>好像不是他寫的。我印象裏,他說他只寫春風秋月兩情相悅,不寫哭哭啼啼的東西,所以情人的眼淚應該不是他寫的。

姚莉的歌多是他的作品。他的筆名好多,全是兩個字的。反正那個年代的時代曲,十居八九詞都出自他手。

他跟潘柳黛有過不愉快。因為他寫潘:名柳黛,既不柳又不黛!

潘柳黛矮胖,但年輕時也很明艶。只是不楊柳一般。

而潘柳黛也回敬他:名蝶衣,平凡男人一個,既不蝶又不衣!

都是幾十年前的往事了。

潘柳黛說他們在上海打的筆仗,那麼蝶老應該是成年後才來的香港。

啊!甚麼都俱往矣!不必追究!

但在這裏,要祝願蝶老安住西方極樂,在光明的佛土寫聖潔的樂音,為往生者帶來安祥和平!

一如蝶老之於人世。

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<東京鐡塔--我的父親母親> 果然教人感動!

自傳體小說永遠是最能感動人的。所以當你看<東京鐡塔--我的父親母親>時,你就很容易入戲,也因此很容易受到感動。

這個改編自日本暢銷國民小說<東京鐡塔--老媽、我、有時還有老爸->的類紀錄片,拍得很自然真實,但沒有任何賣弄的場面,也沒有搧情的情節。連在醫院的戲都很逼真,所以,當松隆子拿出母親給她的戒指時,觀眾會感動。當雅也(男主角)在母親死後打開她留給他的<禮物>時,觀眾會跟雅也一樣地期待着,而且當他看日記時,大家都會流淚。

完全沒有誇張地搞笑,但很多笑位你會忍俊不住。

所以我說,我將來也會寫個半自傳體的小說,因為這才不會太脫離現實。才不會造作。

朋友說:為甚麼我們沒有人拍這種電影﹖我說:因為不會賣錢!

不信你去問,沒有人會投資,就沒有人寫,沒有人拍!

當然,很多人以它來作起步,但這種條件,多數也拍不出水準來。

唉!

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陳思思也走了!

感覺陳思思不是年紀很大,是啊!才六十九。

我認識陳思思是因為高遠。他見記者,陳思思一起。現在回想起來,那時候人傳他們分手,還不是空話。可見明星的形象是一直都在明星的生活裏。不是現在才有的功夫呢!

那時候也已是七十年代,她仍然是大美人,尤其是大眼睛。印象深刻。

比起夏夢和石慧,陳思思平易近人得多,夏夢最高姿態,每次出場都前呼後擁。石慧是傅奇的太太,傅奇當了銀都的總經理,石慧每次跟我們見面,都是主人家,所以又是另一種形象。陳思思反而一直是明星的身份。跟我們寫文章的人在一起,反而有很多話說。但見面畢竟不多,不能說熟。

長城的明星,當年給人<大美人>感覺的,除了她們三個之外,還有……哎呀!都想不起來了。反正當年邵氏、國泰的都比較紅(因為有星馬泰台的觀眾),但講到明星感,長城、鳯凰的則被公認是<美>呢!

over 12 years ago 0 likes  7 comments  0 shares

我還是比較喜歡<太陽照常升起>!

有人跟我說姜文太自滿了,所以他的<太陽照常升起>,看起來很做作!

我先去看了她盛讚的<色.戒>,覺得雖然不能說拍得不好,但我並不喜歡這個題材,而且,似乎難以排除<譁眾取寵>的意味。同時,也還是覺得它不是自然流暢,能不說是做作嗎﹖真是見仁見智。

接下來,我趕着去看了<太陽照常升起>,很開心它不令我失望!

故事講文革。也許大家對文革的印象已漸趨淡化,但它也沒有刻意去醜化它,只是把它那個時期的負面故事用了另一個角度去寫,悲中帶了喜感,喜中郤也難掩悲苦,很黑色幽默。

房祖名和姜文和黃秋生,加上周韻,扭成了一個完整的故事,但又分三段不同時空,技巧也是活的。同時畫面很美,中國鄉下的文革時期,人民自成組織,也有人情味的存在,不能全面否定。

或者姜文起得太快,但姜文有才,我卻深信。

李安也有才,也經過努力才得 今日的成績,但以影片論,我較喜歡姜文的這部。

啊!若以我的喜愛,你們或許會笑我,但我要說:我更喜歡周杰倫的<不能說的.秘密>,流水行雲,浪漫輕巧,結局卻又有着<不能說的>震撼力!

almost 13 years ago 0 likes  9 comments  0 shares

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