摄影双年展

第三届摄影双年展，广东美术馆。



全馆三楼除外，其他都是，分几个部分，类别众多。
（注：转载请注明出处）


进门处壮观的一面墙。。。


无论在哪个角度，都拍不全。。。




很喜欢看见的第一块牌子。



翻看那些摄自上个世纪和上上个世纪的照片，看着图片中的老人，小孩，我脑袋不受控制的飞快计算着他们现在的年龄，思考他们现在是否还健在。。。
你说，这个BB，现在是老奶奶了么？？？


他和枪一起长大。

最令我兴奋的是有来自亲爱的危地马拉的摄影，虽然只带来了危地马拉的局部，黑暗。可我激动，无比亲切，我会想办法接近你，危地马拉，等我~！
以下出自《命运之子：美洲少年犯罪实录》系列危地马拉篇。


这墙上的字我都想撕下来抱回家= =|||。


我知道你是大祭司。


后面那个孩子在笑，笑得很邪恶。
被遣返出境的美国团伙成员把洛杉矶两大敌对犯罪团伙——“救世鳟鱼帮”和“第十八街”之间你死我活的仇杀带到了危地马拉的玛雅与拉丁社区的青少年中。


圣芳济会的修士。1880-1916年间完成。


在危地马拉城停尸间，一位被杀的犯罪团伙成员的尸体。


直到被铺，杰西卡一直在努力逃离自己的记忆。在监狱里，她无法逃脱，只能选择沉溺于梦中。


以下这组是我个人最爱的一组：哭墙——阿根廷秘密拘押所。
数张正方形照片讲述她们被关进秘密集中营，虽然只是监狱内部简陋肮脏的墙面，或者角落，却每张都打动人心。

作者保拉鲁特林格“失踪”了五个月，那时的她刚二十出头，在随后的很多年，她都对这段经历讳莫如深。那是阿根廷历史上最残酷的独裁统治时期，国家恐怖主义当权，许多和她一样的政治激进分子遭到不明绑架。
哭墙的诞生表明了保拉对自身经验进行深入探索的意图，并希望通过发掘证据的力量扩大自身的探索。她一共走访了近100名与她经历相似的腐女，而这些不过是成千上万遭到无名绑架、酷刑与“失踪”的阿根廷人中的一小部分。作品中文字的添加与图像共同成为论述的构成部分。艺术家手机的证词来自如今已从事不同行业、生活在不同地区的腐女。
水泥长椅，肮脏的厕所，废弃的房间，坍塌的墙壁上难以辨认的涂鸦。听不见绝望的尖叫与哭声，看不见的酷刑与QJ嘴形。那些难以形容的痛苦呻吟，令获释后的伤口久难愈合。。。

1
“我沿阶向下走了大约20或30步，就听到铁大门被关闭的声音。我猜这里应该是某个地下室。这里空间很大，人在里面可以听到人说话的回声以及飞机在头顶或近处滑行的声音。这些噪音让人疯狂。其中一名男人对我说：听说你是心理学家？婊子，你在这里倒真可以像别的心理学家一样开开眼界。说完，他开始狠狠打我的肚子。”

2
“他们说，我们将要去一个地方。在那儿能找到许多失踪的人，而且人们再也无法知道更多关于他们的消息了。我们也同样消失于世界的视线之外。甚至我们的名字都消失了，我们要使用他们给我们的名字应答。他们给我带上手铐，蒙起双眼，留在一个院子里。在那里，他们给我搜身，又问我有没有携带任何金属制品，甚至包括我有没有上环。后来，我发现，这是他们给你电击前的例行公事，以确保你身上没有其他导体。”

3
“我对赤身露体的第一个感受，远远比不上酷刑。赤身露体使我感到羞耻。而那些人在实施酷刑，不是指他们在给我实施酷刑，而是说他们在实施酷刑这一个事实本身，则是肆无忌惮地不要脸。”

4
“到啦佩尔啦后我立即被带到行刑室。他们剥光我的衣服，把我的手脚绑在四个床柱上，使我悬挂在他们面前。他们把我右脚的一个脚趾接上电线，酷刑随着电流增强逐渐加剧，他们有两种强度的点击：一种是125伏的，让你肌肉抽搐和疼痛，另一种是220伏的，被称为XXX，让你肌肉猛然收缩，感觉就像他们把你四只同时扯断。我曾经尝试喝这个罐子里的脏水自杀，这是他们用来实施另一种叫做“鸭子扎水”的酷刑，不过我没能成功。”

5
“如果行刑室就在街道旁边，他们怎么可能没听到里面的尖叫声。一开始，街坊都胆怯地说：有人看见车辆不断近处；木匠听到了尖叫；还有些人说他注意到里面的人什么时候遮住前窗。很久之后再去拜访这些街坊总是让人感到难以置信。我跟他们说：‘我对你们讲里面的恶，你们给我讲外面的恶。发现没有？其实你我之间没有差别，都是受害者。夜想我是身体上受了折磨，但由经历看，屋内屋外的我们都受折磨了啊！’”

6
“蚂蚁曾经进进出出，我会看着这些蚂蚁，因为他们进来，然后又离开，前往外面的世界。他们穿越土地，穿越外面的世界，然后又再回来。看着他们，我不觉得那么孤单。”



7
“来自外面的光？不，没有的。那是一个地下室，我们只有人造光源。而这些人造光源亦不时熄灭—当那些灯泡由于没日没夜地开着而爆炸时。这种时候，他们就发疯似地找新灯泡还上，因为此时事情反过来了，他们无法看见我们。”



8
“在我的牢房里，有样东西比酷刑更可怕，总是那样，总是那群暴徒的头子。这也是这么多年来我和爱人亲密关系中面临最大的难处。。。我很难再享受爱抚和拥抱而不把他当作侵犯。我和她不一样，她因为身材好，守卫只是QJ她，而没有折磨过她。但看着身边的人被QJ的那种恶心和痛苦远比其他任何酷刑更甚。。。他们平时会打我们，会用赶牛的鞭子抽我们，但根本比不上那种痛苦和反感。”

10
“我的婚姻非常保守。我是名天主教徒。我想我曾在我的丈夫面前脱过衣服。我想，这就是他们伤害你称作一个女人的尊严之处。也许这似乎并不重要，但对于许多象我一般有坚定信仰的人而言，这十分伤人—也许比肉体上的伤痛还大。”

11
“我身上带有明显的伤痕，当我五岁的孩子问我：‘妈妈这是什么’的时候我总难以启齿。很难启齿是因为你试图保护你的孩子免受折磨—虽然你自己已经不再感到疤痕的同。孩子会因父母的苦难感到痛苦，可是你必须回答孩子的问题，因为伤痛是你生命的一部分。你要回答很多东西：你为什么会感到悲伤，或者为什么沉默不语。尽管有时候你会以沉默代替回答。你得花一辈子向你的孩子解释这些无法解释的事件。”

12
“这会成为你的一个烙印，这种伤害将伴随你余下的生活，你就像进入了一个双重任务，必须不断去分析，哪些部分来自创伤，哪些部分来自正常生活。我就是这样负荷着双重任务来生活。我必须分清哪些感情是来自于创伤，哪些可以稍稍令人缓和，似乎是被稀释了一些，那就是来自正常生活的部分。就这样，我与从未在秘密监狱待过的人交谈时，感觉自己在扮演一个正常人。我意识到发生了什么，并逐渐进入正常人的角色。这样的事压抑着所有的受害者。。。”

。。。。。略
更多用力刻下的文字，无法一一陈述。


S-21监狱。
这组死囚的档案照片，可能是摄影史上最特别的肖像作品。


此区灯光布置得很特别。

很难相信他们都是死囚，有些不过是孩子和风烛残年的老人。




这里更多的是亡魂生前展示馆。


唯一相似的是他们的面部都带着绝望或是没有任何表情。


SARS的那组照片，深受震撼。原来，那么严重。。。我几乎要忘记了，他们仍活在SARS的阴影里。。。
医院工作者们由于一开始的隐瞒，接诊SARS病人，他们的防护之有薄薄的一层口罩而已，感染的医护工作者不计其数，骨头坏死，终身瘫痪，死亡。。。


已经变成废墟的曾经用来隔离非典病人的医院。

XX，女，31岁，原北京花乡医院内科护士。2003年4月10日，因在北京大学人民医院实习期间接诊SARS病人而感染SARS，现有十处骨头坏死。2007年1月因骨头大面积坍塌，接受实验性骨移植手术。

“川”流不息。
网易给50个震后活在汶川的人发相机，一年后得到的照片令人感动，即便画面只是阳光，树木和人们。


另，部分我喜欢的图片。


孩子的摄影


漂亮的色调。


他们在做什么？


我始终认为，摄影无所谓专业与否，是一种态度和情感表达方式罢了，人人都能做到。如同一幅画，画家创作时注入了自己的感情，给不同的人看，优秀的画作能让人身临其境，同时仍然拥有不同的评价和观后感。