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- 師能授其方圓, 但不能授其心妙!
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Live In The Present Moment 活在當下
Sunday, Jul 26, 2009 9:06AM / Standard Entry
Free Some Captured Fishes Back To The Sea With Blessing In The Morning......And A Coconut Flavoured Shisha With Bro At Night.....Live In The Present Moment.....Namo Amitabha
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12 years back....almost...
Saturday, Jun 6, 2009 5:54PM / Standard Entry
Video: http://www.youtube.com/watch?v=u_v5F_fuMgo&feature=related
This is the song that I first listen to Japanese Music, almost 12 years back......well of cause i do heard of some before that, but this one is kind of the offical one that I think I hook up on haha......My Taste Back then, the music I mean not the vocal presentation
......like the bass on the background....add a lot of energy into it.......
Just happen to come across this video while I was doing some searching on dancing video on youtube really.....remind me a lot......
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熱愛粵曲文化[專訪]
Friday, May 29, 2009 10:11PM / Standard Entry
新艷陽傳奇粵劇粵曲對很多讀者來說是一件很遙遠的事情,似乎是上一世紀遺物,只有年過八十的公公婆婆才感興趣的一種娛樂。但事實上,粵曲亦有其年青愛好者的,當中有些是觀眾有些是表演者,充當了此文文化的新血,令這文化繼續申延續下去。
今次的專訪主角“芬芳吐艷”(筆名),便是一位粵劇名伶的小Fan,對芳艷芬這位粵曲大名星深深喜愛,不但購買影碟重溫舊作品,還會收集其相片及相關資訊,她的喜好對比眾多現代的年青人固然另類,可惜十分值得支持,可以令粵劇這個“舊世代當中的新潮流”不斷流傳,不致於斷層的出現。
多情孟麗君M:MADEinHK
芬:芬芳吐艷
M:你是出生於粵劇年代嗎? 為何會對粵曲、粵劇如此狂熱? 是從那裏認識這種文化的?
芬:我不是出生於粵劇年代。由於媽媽是個粵劇迷，小時候媽媽幾乎每天都會聼粵曲廣播，偶爾也會把我帶去戲棚看戲。可是我一點也不喜歡，一來是因爲不喜歡花旦的刺耳的聲音。二來，看到的都是悲悲慘慘的情節，不是很討喜。
在偶然的機會下，我認識了一群喜愛粵劇的朋友，他們借了很多VCD給我看。抱著無聊看看的心態，發現原來粵劇也可以很搞笑的。漸漸地就開始想了解更多。粵劇的曲詞、鑼鼓，演員的化妝、服飾、頭飾、功架身段、唱功等，都頗爲博大精深的傳統文化藝術。只要你不抗拒，細細咀嚼，就會發現它的魅力所在。
火網梵宮十四年M:對很多年青人來說,芳艷芬也許是一個聞所未聞的名字,你可以為大家作介紹嗎? 包括生平、手本名戲、對粵劇界的貢獻等等。
芬:芳姐芳艷芬生於1928年。10嵗（1938年）跟隨師傅白潔初學戲，11嵗（1939年）初踏台板。13嵗（1941年）開始任二幫花旦，受聘到越南演出。16嵗（1944年）那年囘港表演，因正印花旦失場由芳姐擔綱演出，結果大受歡迎，自此升為正印花旦。稍后在廣州演出，以一曲《夜祭雷鋒塔》成名，所創的“反線二王”腔（芳腔）至今仍受推崇。19嵗（1947年）囘港加入“艷海棠”與“錦添花”劇團。24嵗（1952年）獲得“娛樂之聲”舉辦“梨園三王”選舉中“花旦王”美譽。25嵗（1953年）成立“新艷陽劇團”及“植利影業公司”。30嵗（1958年）因結婚退出。息影後，芳姐為慈善不遺餘力，57嵗（1984年）那年，與李曾超群女士成立“群芳慈善基金會”。1995年獲美國加州路德大學頒授博士銜及英女皇頒授英帝國員佐勳章（MBE）。1998年獲香港演藝學院榮譽院士。2004年獲香港嶺南大學榮譽社會科博士。
芳姐的舞臺成名作是《夜祭雷鋒塔》（即《白蛇傳》）。芳姐在粵劇舞臺上擅長演苦情戲，所創的芳腔給人一種矜持、委婉與含蓄的感覺。芳腔勝在高音処不刺耳，聼起來很舒服，婉轉動聽，更能將戲中人的内心發揮得淋漓盡致。
在五十年代，芳姐紅遍東南亞，所到之処都是萬人空巷。當年演出的電影多達150多部。其廣爲人知的作品包括《洛神》、《梁祝恨史》、《火網梵宮十四年》、《六月雪》、《檳城艷》、《馬票女郎》等等。舞臺及古裝片以苦情戲爲主，反觀芳姐的時裝片，戲路甚廣。不同的喜劇人物與悲劇人物，她都能細微地詮釋劇中人的心境。就算是類似的角色，你也不難在她的表演中發現細微的不同。她的苦情戲能牽動你的情緒，帶你入戲，她的輕鬆喜劇（如《財來自有方》、《真假千金》等）能讓你開懷大笑，驚喜連連。（參考資料：《芳艷芬傳及其戲曲藝術》馮梓著）
白蛇傳M:政府早前的活化歷史建築計劃造就了很多不同的新舊文化發展,但唯獨是遺漏了粵劇這範圍,你認為粵劇文化是否已逐漸被政府及人們遺忘呢?
芬:這個問題很難回答…..如果要說政府逐漸遺忘粵劇文化，沙田的文化博物館就不會有粵劇館的存在了。若說被人們遺忘也不盡然，最起碼不喜歡粵劇的人，也會知道甚麽是“粵劇”。只能說推廣方面或者做得不夠好，不能讓更多人（特別是年輕人）去喜歡粵劇，以及沒有一個固定的表演場地好好發揚這門表演藝術。
佳人有約M:香港現時有正規的粵曲、粵劇課程嗎? 有足夠的實踐機會給予愛好者嗎? 有好的點子或理據去提醒政府去重新考慮粵曲的發展和支援嗎?
芬:香港現時有挺多的粵曲、粵劇課程，也有足夠的實踐機會給予學員。据知，粵劇已開始走入校園，劇團也能申請資助。個人很想參加這些課程，特別是想學唱，很希望有天能唱好芳姐的曲。
或許現在重點應該放在如何發掘保存香港四十至六十年代輝煌的粵劇史，例如：政府資助學術界和資深粵劇工作者一起參於研究工作。然後，將當年的粵劇文化推廣給遊客。政府若有心推廣的話，可促旅遊局考慮與外國旅遊業者合作，將介紹香港粵劇文化和觀賞表演納入行程中，讓遊客了解粵劇和其他地方戲曲有何不同之処及該如何欣賞。由於年輕人比較喜歡外來文化，往外推廣後再往内推廣，或許會有些成效。
六月雪M:粵曲也曾經是某個年代的流行文化,就像現代的流行曲樂壇一樣,在兩者相比之下,你認為那個的內涵和修養較早呢?
芬:無可置疑粵曲的内涵與修養比現代的流行曲更深。粵曲的内容大都建基於文學、歷史與中國人的傳統美德。每段粵曲和每出粵劇都函藏着它想傳達的東西。例如《三娘教子》、《六月雪》等，除了優美的曲詞，它宣揚了婦道和孝道，也導人向善，這可是現代流行曲樂壇所缺乏的。一首好的粵曲可以流傳幾十年，不管你喜不喜歡，愛不愛聼。但一首好的現代流行曲過了十年、二十年，還能像《帝女花之香夭》那般家喻戶曉嗎？恐怕不能吧？！
芳艷芬時裝照
洛神有意了解更多關於芳艷芬的朋友,不妨到芬芳吐艷的網誌瀏覽觀看
http://hk.myblog.yahoo.com/fong-yimfun
BY: MADEinHK ... 載自[ME]
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HK UP COMING B-boy BATTLE.....
Wednesday, May 27, 2009 4:13PM / Standard Entry
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小丑工作者[專訪]
Monday, May 4, 2009 11:21AM / Standard Entry
今次的專訪主角[醜怪仔],是一名不折不扣的小丑人物,此言無不敬之意,因為現實生活中的[醜怪仔]真正是一位不介意將自己打扮灰諧、穿著紅綠衣裳、行為引人發笑的職業[小丑]。雖然香港本地存在不數專業小丑工作者,但他們大多是由一些魔術愛好者客串演出,實情是小丑為副而展示魔術為主,難得這次找來一位對[小丑]行業充滿熱誠而又有豐富小丑經驗的年青人,各位當然不能錯過以下訪問。
醜: 醜怪仔
M: MADEinHKM: 作為一位小丑? 到底需要多少樣[技能]膀身呢? 例如魔術、雜耍、扭氣球等等缺一不可嗎?你又有多少樣技能徬身呢?
醜: 以我做小丑多年，我覺得小丑係可以咩(技能)都唔識都得，好似Charlie Chaplin及Mr. Bean咁，人們都唔會覺得他們會有什(技能)膀身吧！但我可以講吓大部份o既小丑都會識你所說的魔術、雜耍、扭氣球、面部彩繪及趣劇等等。
我都有不少(技能)膀身嫁，魔術、雜耍、扭氣球及趣劇我當然識喇。但我講吓我d强項, 包括：扭大形動物氣球、面部彩繪、中國搖搖及趣劇等。
M: 你是如何當上小丑這個職業呢? 是跟師父還是怎樣? 有[小丑訓練班]這類專門課程嗎?
醜: 我是在10年前的海洋公園的小丑訓練課程畢業o既。當時有百多人爭取入呢個訓練班，最後選20人受訓，而我就有幸被選上, 就讀那個為期3星期全日制o既小丑訓練課程喇。
我在海洋公園小丑訓練課程畢業後，隨即在海洋公當暑期工。及後進入不同o既小丑表演公司從事不同類形的小丑工作，在各大商場、活動及生日會上出現。
從小到大便知自己的表現慾極强又很喜愛從事與小朋友接觸的工作。有一天從報章看到招募小丑，一看便很喜歡繼而報名，就係咁簡單，一做就做左10年。
M: 你現時當的這種[小丑]和馬戲團的[小丑]相比, 兩者的性質會是一樣的嗎?
醜: 當然有分別，我現在當的小丑很多時候主角都是自己，你要當主持及表演都是你一個或幾個小丑一起做。但以我認識o既馬戲團，小丑則是作點綴或是配角的功能。所以兩者在性質上是略有不同的。
M: 經常有人將[小丑]比喻作[出醜],正如[當眾做小丑]這句說話,你這位作為[小丑]的當時人有如何想法呢?
醜: 其實我唔會介意係唔係出醜，做小丑在大家面前 “出醜 ” 令大眾都快快樂樂，開開心心地笑便已足夠了，這樣已滿足左自己同人地。我喜歡這份工作是因為自己較天真吧，而且又喜歡小朋友、喜歡表演。我覺得每一個小丑的表演都是生活中會發生的事，只是小丑用了誇張既手法表達出來罷了。我的表演是源自於小朋友的天真無邪，無知，簡單直接，希望拆除人既虛假面具。
M: 那每當需要演出之前,你需要慢慢培養開懷的心情嗎? 假如當時心情不愉快,你會如何克服呢?
醜: 不需要培養情緒, 因為本身我係一個好鍾意把快樂帶給別人的人, 而跟小朋友接觸或玩更是與生俱來的, 不必做作或不用特別做什麼, 只要將自己覺得普通開心的事或者你認為攪笑的事情放大100倍來做, 便能把快樂感染別人了.
其實我比較少有情緒低落的時候, 我個人不太情緒化. 如果真係遇到唔開心的時候, 在化小丑妝的那一刻便知道的了, 例如: 當日開心, 便會化一個開心笑的小丑妝, 如果當日係唔開心, 就會化一個唔開心笑的小丑妝. 除左開心同唔開心之外, 仲可以有好多不同情緒的變化. 好似藍精靈咁, 入面有好多唔同的鮮明的性格特徵/角色, 小丑亦如是, 也是有著不同的角色, 帶比觀眾有不同的感受.
M: 從事小丑工作一段日子了,這份工作有否對你人生有所啟發嗎?醜: 從事小丑後, 見到好多小朋友的天真無邪, 可以好容易得到快樂. 我覺得香港人或成年人都成日諗野太複雜, 所以成日都唔開心, 愁眉苦臉. 其實要開心唔難, 只要做人簡單點, 諗野唔好複雜化, 做人就可以快樂一點了.
M: 你平時會在那些地方出現呢, 生日派對、遊藝會之類嗎?
醜: 一些大型的嘉年華會、俱樂部，見識到華麗既裝潢，一些名人派對，還有幾年前更有幸參與工展會o既表演都可以看到我嘅踪影。
M: 除了當[小丑]外,還有作其他發展和嘗試嗎?
醜: 其實今年想參加一個出書既比賽，想出一本畫冊 (即是有插圖+文字的那種)。除左做小丑之外，我仲鍾意做 DIY 的創作，所有 DIY 的創作都好喜歡，尤其鍾情於布藝。簡單來說，我最終想做一個藝術家。
有興趣了解更多醜怪仔的工作內容的朋友,不妨到以下網誌觀看:
http://hk.myblog.yahoo.com/clown_lalaBY: MADEinHK ... 載自[ME]
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