第一代同安农民画家柯朝订老人：
见证了昔日辉煌与今日沧桑
从鼎盛时100多人办班，到现在10人左右还时有创造，坚持得最久的柯朝订老人见证了同安农民画的辉煌与沧桑。作为第一代同安农民画家的代表，柯朝订从1959年就开始农民画创作。近50年来，尽管条件艰苦，但老人始终没有放下画笔，因为他清楚地记得同安农民画昔日的辉煌，更期待着同安农民画有一天还能声名远扬。
老人说，这样宝贵的民间艺术是集体生产公社化时期的产物。当时乡村里有一些爱画画的农民，他们白日里拿着锄头干活，休息时就利用墙壁、黑板、白纸等创作壁画、年画、漫画等。由于作者都是脚踏泥土的农民，因此同安农民画主要表现农村生产生活和乡风民俗。现实生活中的田间农作、圩日赶集、踩车戽水、挖井修堤、采茶摘果、养蚝捕鱼以及弄车鼓、唱南音、神话掌故、人文景观等，都能在画中找到影子。在艺术表现手法上，这些淳朴的农民更从民间剪纸、绣花、彩扎、泥塑、漆线、木雕中撷取造型技巧，使得同安农民画既绚丽又朴实，既夸张又真实，充满了泥土的芬芳和独特的艺术魅力。
近年来，看到农民画家队伍逐渐萎缩，农民画作品创作量也急剧下降，柯朝订老人心急如焚。虽然已快80高龄，眼睛也渐渐花了，但老人还是辛苦地坚持作画。如今，他思考得最多的是，当他们这一批人画不动的时候，还有几个人会把如此宝贵的农民画坚持画下去。
第二代同安农民画家陈建纯、柯国庆：
厦门的同安区，曾经因其独特的农民画绘画艺术而声名远扬，并获得全国首批 “现代民间绘画之乡”命名，如今却陷入困境：农民画家队伍人数锐减且后继无人，仅存的几个老画家也因忙于生计偶尔画几幅，仅为自娱自乐或应邀参加展览。同安农民画路在何方，要怎样来完成拯救，值得社会各界探讨。
一家四人热衷农民画
第二届中国农民书画展在全国农业展览馆展出。同安区选送了6个作者9幅作品参展，其中陈建纯的《七星灯舞》获得二等奖；柯国庆的《锄头蓑衣舞》获得三等奖，另有3幅作品入围编册。
谈到自己当时走上农民画之路的经过，今年48岁的柯国庆憨厚地笑着说，自己从小就对绘画颇有兴趣，当时村里墙壁上、围墙上、晒谷场上许多地方都留下了他以木炭、废电池棒为画笔创造的“佳作”。 1974年，当时的同安县文化馆在新民镇梧侣村举办农民画——— 现代民间绘画培训班，15岁的柯国庆参加了这个绘画培训班。
从此，柯国庆更是迷上了绘画。在专业老师的指导下，他的绘画技艺得以迅速提高。多年来，他创作了不少作品，参加省农民书画展并获奖，入选福建民间美术展览并送往菲律宾展出，成为同安农民画队伍中最为活跃的画家。
痴迷于农民画的柯国庆不仅自己潜心创作，还言传身教带着弟弟柯永德和一对儿女走上农民画之路。弟弟柯永德小他10岁，自小就跟着哥哥学画画，在农民画创作上也颇有建树。柯国庆的两个孩子耳濡目染，在父亲的影响下从小就开始接触绘画，都曾参加过国家级少儿绘画并获奖。
然而，从10多年前开始，柯国庆作画就少了。一来是忙于自己的园艺生意，二来气氛也大不如前了。现在，如果有单位要求他画画参加展会，他就画几幅。谈到卖画，柯国庆摇了摇头。
名牌画家如今煮面线
集美区有一家大型餐厅，提起这家餐厅的招牌线，全厦门市几乎无人不知。而年近50岁的陈建纯，正是这家餐厅的老厨师。他每天从早上5点一直忙到晚上10点多，连接个电话的时间都没有。
熟悉他的人都知道，老陈不仅是一个有20多年经验的名厨，更是有30多年画龄的画家，他是同安农民画的杰出代表，获得了“第二届中国农民书画展”二等奖。他和柯国庆可是几十年来的老伙计，关系铁得很。
“负担很重啊，两个孩子都在上学，得努力挣钱养活家人，画画就撂下了。”老陈说，现在他在餐厅上班，每个月几乎就休息两三天，还是家里有事情的时候。
因为生计的原因，老陈今年只创作了5幅作品，还都是文化馆等单位向他征集用来参加画展。“要是在以前，我通常都是画到凌晨两三点，甚至通宵。现在实在不知道怎么抽时间来画画。”
厦门市闽南文化学术研究会会长彭一万：
再不抢救可能面临消亡
提起同安农民画，厦门市闽南文化学术研究会会长、著名文史专家彭一万马上想到了濒于死亡的天津杨柳青画。彭老说，同安的农民画，正如许多非物质文化遗产一样，需要政府扶持、需要经济投入、需要全社会都来关注，如果什么都不做，任其自生自灭的话，就会慢慢走向消亡。
彭老指出，同安农民画的萎缩，首先跟经济大潮有关，在经济面前，有些人对文化的关注反而比以前少了；其次，主观上不够重视，任其自生自灭也是导致农民画萎缩的原因，这是不应该的。没有从制度、措施、经济、人才上加以关注，非物质文化遗产性的东西便会自然消亡；再次，随着社会的进步，各种文化形式越来越多，农民画被看成土毛毛，导致同安农民画的内涵没有真正被很好发掘出来，这也是农民画受冷遇的原因；此外，社会的宣传、引导不够。以前的农民画经常在过年过节时作为装饰，现在传统节日的氛围越来越淡，这些珍贵的民间艺术也就越来越没有展示的机会。
现在，同安农民画再不关注、再不抢救，就不是滑坡、萎缩的问题，而是消亡的问题。彭老认为，抢救农民画，不仅政府部门要做，艺术院校也要做，社会各界都要来重视。政府部门要从政策、制度、措施上给予保障，而艺术院校则要主动去研究农民画、传承民间艺术。学校里面可开设专业的课程，哪怕大胆地让农民艺术画家走上讲台。
对农民画的艺术欣赏和创作过程，其实，我很明了，可是当我拿起笔想慷慨绘就时，才发现，并不是任何人都可以画的，那要对生活多热爱啊！！！！
预知详情，请听下篇分解。。。。。
