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daiqianwen dai
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吟詠荷花

清香遠溢,凌波翠蓋,池塘中吐紅搖翠。

“玉溪生詩中有吟詠荷花之句,堪稱妙絕,你可記得?”這原是《紅樓夢》中黛玉問香菱的話。

我卻想起了《愛蓮說》,雖然全文很短,卻把荷的風骨淋漓盡致的倒出,讓人暗自叫絕。

其中“出淤泥而不染,濯清漣而不妖。”已經成為婦孺皆知的名句,流傳了千年。

“水陸草木之花,可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊;自李唐來,世人皆愛牡丹;予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭淨植,可遠觀而不可褻玩焉。”——-愛蓮說(北宋)周敦頤

《愛蓮說》是我國古代散文之精品,文字結構嚴謹,筆意超越一般詠荷的詩句,言簡意賅容易記住和理解句子裡的意思,做到這一點的大手筆確實不太容易,大凡可以流傳下來的名句,一定是要通俗易懂,便於記憶。

難能可貴,這些字又這般的情景交融,採用“借影”的筆法,以蓮自喻,有著深邃的思想內容,以至於後世的許多文人墨客,都大加讚歎。

大意是:水中和陸地上各種草木的花,值得喜愛的很多。東晉的陶淵明唯獨喜愛菊花。從李氏唐朝以來,世人很喜愛牡丹。我唯獨喜愛蓮花,因為它從淤泥里長出來卻不沾染污穢,經過清水的洗滌卻不顯得妖媚,它的莖中空外直,不牽牽連連,不枝枝節節,香氣遠播,越發清幽,筆挺潔淨地豎立在水中,人們只能在遠處觀賞,卻不能隨意地玩弄。

哎!不禁要大聲驚嘆了,世人喜愛蓮的人很多,卻有幾人可以做到出淤泥而不染。

在這喧囂的世界裡,鋼筋水泥,勾心鬥角,爾虞我詐,這樣的心態下怎可以出淤泥而不染呢!

六月的風,輕紗習習,掠過心澗,一些久違的畫面,突然間流進了腦海。

“荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。”(採蓮曲)王昌齡

那時畫面裡的女子,她們都有一個共同清澈婉轉的名字,採蓮女。

嫵媚嬌羞,柔柔的風,一群採蓮子的姑娘,出現在荷塘里,真的是一幅美輪美奐的畫面,少女的裙子綠得像荷葉的顏色,在微風裡擺動著裙擺,白裡透紅的臉頰在荷花叢裡移動著,為盛開的荷塘增添了情趣與生動的美麗。

出水芙蓉,媚而不妖,艷而不俗,卻總有幾分嬌俏和溫柔在其中。

想必這樣的畫面,世上的男子都會喜歡,如我這般情懷的女子,一定會希望自己曾經會有這麼一刻時光該有多好啊!

“最憐紅粉幾條痕,水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜,西施原住苧蘿村。”(芙蓉。清。鄭板橋)

世人都知道鄭板橋是清代著名大畫家兼書法家。

人生美在哪裡?她就隱藏在心靈的深處,這些會表現在一個人的談吐,交往,亦或是詩詞作品中。

誰人能想到,這麼知名的大畫家 gel 甲,曾經很清貧。

鄭板橋辭官回家,“一肩明月,兩袖清風”,惟攜黃狗一條,蘭花一盆。一夜,天冷,月黑,風大,雨密,板橋輾轉不眠,適有小偷光顧。他想:如高聲呼喊,萬一小偷動手,自己無力對付,佯裝熟睡,任他拿取,又不甘心。略一思考,翻身朝里,低聲吟道:“細雨濛蒙夜沉沉,樑上君子進我門。”此時,小偷已近床邊,聞聲暗驚。繼又聞:“腹內詩書存千卷,床頭金銀無半文。”小偷心想:不偷也罷。轉身出門,又聽裡面說:“出門休驚黃尾犬。”小偷想,既有惡犬,何不踰牆而出。正欲上牆,又聞:“越牆莫損蘭花盆。”小偷一看,牆頭果有蘭花一盆,乃細心避開,足方​​著地,屋裡又傳出:“天寒不及披衣送,趁著月黑趕豪門。”

不禁為鄭板橋的才情而鼓掌,為他的為官廉潔而感動,這也許就是世人一直懷念他的最終原因,彷如那一池一池的荷出淤泥而不染,藏身淤泥,卻滿眼清麗,那樣的安靜,淡然,素樸,芳馨,他的作品也如人品。

“人到無求品自高”用到這裡一點也不為過,鄭板橋的畫所達到的境界,一是一般人所不能企及。

池塘月色,一葉一葉的荷葉彼此依偎著,擁擠著,蜷縮著。

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