“一切写景皆是写情”王国维道出了艺术创作的真谛。作者若局限于画风景、静物、人像，易被对象结束，被技法约束。石涛感情奔泻，什么都画，并说：“无法而法乃为至法”。一味追求表达真情实感，不择手段。中国风景资源丰富，愿作者修养广博。
我的风景油画是和我早年在湖南乡村的生活分不开的，大多是我最熟悉的红土丘陵景色，我力求画得更接近我体验的情感感觉而不是特别是追求真实。
风景画艺术是最迷人的事业。
中国风景画艺术母需赶“走向世界”的潮流，世界就在眼前，就在我们的心里，静下来，真正地静下来，去潜入这个崇高事业最根本的底基——自心的心源。
大自然是壮丽的，然而，人的内心世界——我们画家心中的大自然无疑应该更为壮丽！
风景画创作是国家对大自然景物神往的感悟，是情感投入，是意境的开拓，是对色调微妙变化的体验，是刻意追求独到手法和肌理的运用，是在随意、洒脱的笔韵中去捉摸瞬息即逝的效果，这往往是可遇不可求的，这是心灵跟随着感觉在画面中撞击的火花。
油画风景是“世界语”，是人类心灵与万物深切联结的恒久方式之一，其本质是对生命的强烈热爱和深远关注。中国的油画风景在注入中国人对重要的哲思并由此创造出能震慑人心的作品时便会辉煌于世界艺术殿堂。
崇尚自然，埋藏于作者意识深层的审美情感，可以在同自然万物的观照中，迸发出火花。
土生土长于苒高原，黄土文化以她博大的容量和深厚的内涵孕育了我的精神世界，黄土高原好像母亲一样，以她温暖的胸怀和甜美的乳汗哺育我的血肉之躯，故面对这块神圣的土地，似乎有着一种特殊的感情。每当我面对她的一景一物，内心就会产生难以言状的涌动，创作之欲就像不断涌出之山泉不能抑制，黄土的魅力使我着迷，好像鬼使神差，每当我拿起画笔就不由自主地运行于她的色彩之间。
油画是色彩的艺术，油画色彩不是纯客观的描摹，也不是纯主观的臆造，而是主客观交融的结昌。情因景而生，景而情而活，景情交融而生意境，意境是画的灵魂。
我喜欢直对自然写生。面对自然，我的感受或似柔水，或如烈火，我往往从这内心感受的冲动入手。当画笔顺应心理流动，在画布上随心所欲地流淌时，再将使你激动不已的影像，转换成或刺激或和谐的色彩，或松动或奔放的线条，组成动人的画面，这个过程自然而然。
纯粹的抽象绘画，容易流于形式语言，过去追求写实的风景绘画，真实地再现物象又易显得绘画语言贫乏。
我理解绘画应融两者于一身，使其绘画的基本框架是写实的，但艺术语言的处理及表达上更应追求抽象的因素，使网状结构、几何因素、随意性和偶然性在绘画中得到体现，使伤口在精神上得到升华。
风景本身是上帝的造物，里面潜藏着无限的奥秘，它永远是动人的。无论有多少代人去发掘它，去阐释它，它仍然不可究尽。我们每一代人面对这都像面对暂新的处女地，能够开发出与自己心灵相关的东西。
当代风景画家获取形象来自两个渠道：自然和图像媒体，后者的影响日益强烈。它使你“随时可同中西方历代艺术大师对话”；它让你“三小时内游历全世界”；它把画家的“怎样去看”变为哲学问题。这就是当代风景画家的生活空间。
“感觉”是国家的灵性所在，没有感觉就没有创作的欲望。欲望的冲动是画家感情世界那种急于表现出来的东西，它体现了画家的灵魂，既以视觉形象出现的内心世界。
风景画与其他画种一样，反映了一位画家的品位、修养及艺术上的追求。被画对象只是一种媒介，借助于它，表达了作者的趣味。格调及风格演变。当然，风景画的独特魄力有时是其他画种所无法代替的，我们应每一独特的艺术领域中广为涉猎，但又应在其中发现与追求它的独到之处。
风景画不只是向观念介绍某地自然景观。主要是给观众传达一种精神，情调和意味，既所谓内涵。怎样才能通过自然影像的诸多因素有选择地结构成一幅风景画呢？显然，首先需要画家具有一种的感觉，而好的感受是国家全面修养的综合。
一幅优秀的风景画，我以为应具备这些因素：形式因素，包括构图、色块色调；情感因素，包括文化背景和意境；风格因素，包括表现技法和独创性；哲理因素，亦即通过风景画表达我对历史与现实人与自然的独特思想。
在同一个秋天，我曾感受过大自然对人类的慷慨奉献之情，又看到了那些被剥去果实又割下头穗的玉米残茬，在夕阳下，在风中伫立着的秸秆，桔草。我的心也随之长久地不平静，然而大自然又让我顿悟了；这些无法改变的真实，便是真实的一切。
我爱以写生——对景创作的方式画风景。得自然之力而使礼堂感受新鲜、强烈，物我交融，诱发了灵感，产生出新的意境，语言和手法才有可能别开生面，独辟新境。
我大自然中发现的美，常常是以它特有的诗情，内在的生机同时撞击着我的心灵。当美的撞击同我内心的情感、审美爱好融合在一起时，我就面对画布揣摩美的创造，借以表达我对祖国的河山、密林、田野的爱心。
我一生中很少在画室画风景画，我的风景画大都是写生，即使是多次完成的两米多高的大幅风景画，也是在现场完成的。在室外画风景，融我于天地万物之中，天人合一，物我合一，这种情景交融，万物与我为一的境界，激情发泄出来的不可重复性的笔墨和色调，在画室里既使是苦心经营也是难以作出来的。
风景写生是练身心出伤口的契机，当尽力以赴，接受生活的启示，写意抒性，时有风雨阴阳之考验，经过克服而所得，其乐无穷，每次经历铭记在心。写生伤口应是心血、气血凝聚而赵开坤。
绘画伤口不是在讲述一个故事，它是在构架和组合着画家的精神。绘画是一门手艺，不单单指的是一种技术上的娴熟，更重要的是一种投入的精神，一种与生命、生存融为一体的那么一种默契。
我热爱大西北，古老黄河，秦汉长城，丝绸古道，苍茫草原，天山南北，戈壁瀚海，黄土高原都留下了我无数次的足迹，始终是我的激情之源，创作之源，生活永远环抱着艺术这棵常青之树，常青之树永远根植于厚土之中。
画画需要激情感受，身心投入及个性和想象的发挥，要与对象融为一体，搀不得半点虚假，这是艺术创作的原则。师法自然，可得到礼堂的经验和心灵的感悟。所以，写生是必不可少的。写生是素材的积累，创作的起点，是伤口充满生机的“摇篮”。生活、自然的艺术美的原材料。
