BLOG: 6月11日

《南京!南京!》

片名：《南京！南京！ 》
英文片名：City of Life And Death
導演、編劇： 陸川
主要演員： 劉燁 飾演 陸劍雄、范偉 飾演 唐先生、中泉英雄 飾演 角川、高圓圓 飾演 姜淑雲、秦嵐 飾演 唐夫人、江一燕 飾演 小江、姚笛 飾演 唐小妹、木幡龍 飾演 伊田、趙一穗 飾演 順子
攝影指導： 曹鬱
美術：郝藝 林潮翔

簡介： 是從1937年的12月，南京城破開始。儘管有大批的國民黨士兵潰逃出城，但與此同時，也仍然有大量不願意投降的士兵留了下來，在這座城市的街頭巷尾展開了無望而慘烈的抵抗。其中就有國民黨精銳部隊一員的陸劍雄。在抵抗最終失敗之後，在數十萬中國人的鮮血終於染紅長江之後，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位於金陵女子學院的“安全區”...



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終於都完了這學期的煩人事務，一切總該完結了。空出來的時間，讓自己全身心都投入自我消閒的生活，▕所以選來了一部讓腦根活動一下的電影——《南京!南京!》。

南京，不是一個地方名字，只要你看完了《南京!南京!》，心裡重複默念著這兩個字， 這已經不是一個中國地方名字那麼簡單，這兩個字是衝口而出的力量，是一種頑強抵抗的震撼力量。這套《南京!南京!》，與以往南京大屠殺的電影不一樣，這次把二戰裡的人物角色塑造得更鮮明，有教師、奴女、翻譯、士兵、也有最廣為人知的拉貝先生...再不是一個歷史故事的平鋪直述，而是不同身份和背景與他們的視點，實實在在的呈現在我們的眼前。


生與死


*唐小妹，自願成為慰安婦拯救難民營裡的老老幼幼，最後瘋癲了，被日軍槍殺。



*唐先生與妻子在關卡外永別。




*本應被槍斃的中國士兵。


首先，不得不出提出這套戲的宏觀主旨與價值。這不是一部單向性揭示‘南京大屠殺’可怕史實的敘事電影，是一套更為客觀，從多方面、多角度，有層次性地、深入地敘述歷史史實的劇情片。《南京!南京!》的英文譯名，不是 "NánjīngNánjīng"，是 "City of Life and Death"， 在片中 "生" 與"死" ，這人生哲理不斷重複於觀者眼前。

"她這樣活著倒不如死。"
"活著多好。"
"生存比死更難受"

這三句話分別由三個日軍說出來的。對！是日本人。我們一直都想像南京大屠殺，中國人是敗者，中國人是戰俘、是受害者，一直以來，我們只知道日本人的惡行，如何不人道地屠殺國人，如何沒人性地辱殺國人，都是從中國人的視點出發。但戰爭除了揭示人性，揭示人性的醜惡、自私、軟弱、暴行、貪婪、慾望之外...但這套片客觀地呈現 "戰爭" 是沒有勝利的一方，只有人性的摧殘與折磨，是眼睜睜的揭露沒人性的卑劣。生者看到的是滿目蒼然，看見沒意義、沒希望。

"她這樣活著倒不如死。" 這句話是一個日本軍人看見一個被催殘得瘋癲的慰安婦而說出的，這樣沒靈魂的活著，唯有把她殺了。

唐先生是片中的其中一個男主角，他放棄了生存，已經走出了關卡，卻拋下懷有孩子的妻子而折返，他要換另一個人出去，他這樣有人性、有尊嚴的活著，是因為他要驕傲的讓未出生的孩子明白，生命活得有價值是要有"愛"，愛不是男女的"愛"， 是捨己利人的"愛"，日本軍人在他行刑前說: "活著多好"， 這已經明顯地說明兩者對生活、對活著的意義是有大不同。

角川是一名日本軍，是片中第一男主角，也是貫穿整套片子命脈的人，觀眾從他的眼中了解日方，他飽受精神的折騰，最後放走了本應要創斃的中國人，然後吐槍自殺。


慰安婦 勇敢


*這是此片中，我十分欣賞的一個角色，由 江一燕 飾演一名妓女，後成為慰安婦，這是一個勇敢的笑容，卻令人心酸。


*難民營的領導人困難地要交出100名婦女成為慰安婦。




慰安婦三個字，是南京大屠殺的專用名詞。這個年頭，一定會看過慰安婦的照片，或是一些新聞報導，除了心裡嗚咽的可憐著她們以外，我們看到的就只有她們的被迫與屈服。但這片子好不一樣的，它展現出來的是女性的勇敢與堅強，為了換取 "安全區" 的安全與生活必需品，領道被迫交出100名婦名成為慰安婦，在電影中展現的是她們一個個勇敢的舉起自己的手，然後走出人群前，要知道，舉起這隻手需要多大的勇氣，她們怎麼會不知道成為慰安婦的境況會是怎樣？她們大可以自私的不舉手，反正婦女這麼多，也可以輪不到自己，第一個人舉手了，是克服了多少的心理爭扎，一個個的相繼舉手了，是為了其他幸存者的，為了他人，為了難民營裡自己的的父母、孩子、兄弟姐妹...而作出肉體的創傷與精神的折磨，太偉大了，都要怦息靜氣的看著這段戲所帶來的震撼。女人驕弱的身軀，內裡蘊藏著的是汪洋的母愛與慈悲。女人是勇敢的，為女人而驕傲。


從日本軍看戰爭


* 日軍隨行的慰安婦百合子，成為日軍的性奴，最後也死了，也是受害者之一。


不一樣，從日軍的眼睛看戰爭，是這片子的一大賣點。角川，是一名日軍，曾受過教育，是知青，故事從他的視點出發，觀眾不但可以代入他的視點，更可以從一個新的角度出發了解歷史。他是一個滿手血腥的劊子手，更是一個無藥可解的苦害者。面對戰爭的殘酷，他的精神崩潰了，只能寄托在同是戰爭俘虜的日本慰安婦百合子，肉體上的疲勞都遠不及精神上的折磨，他只能找百合子，像一個嬰兒般無力的伏在百合子的胸前，或者，這是一個寧靜的避難所，是片刻的避風塘。


其他劇照


*角川的視點，看到赤身裸體的慰安婦。


觀後感

太精彩的一部電影了，帶給我的是歷史的思考，人性的感悟，生與死的哲點，與不同視點的角色代入。電影是全黑白的，增強了歷史的原始性，電影的嚴肅性，沒有顏色，反而一切都變得更清楚，即使是揚起的微塵，在光線下，都是清晰得見。個人最喜歡的一幕，就是一個個婦女慢慢趕起自己的手成為慰安婦，表現手法，都是美極了，這裡，我很難形容，看官自行欣賞。此外，多角度都增強了客觀性，不同人物都有鮮明的特質，情情楚楚的浮現在觀眾眼前，尤其是他們的眼睛，沒有一雙眼會閃縮於鏡頭之外，他們的絕望、悲傷、痛苦...通通都是赤裸而見。

有好多值得討論的故事情節，有陸劍雄在行刑前單手掩住小豆子的眼睛，不要讓他看到死亡的恐怖，也有孩子被活生生的拋出窗外，父母目睹一切，由大唬到失聲的極端反差，也有寧願保存貞節的姜老師，要求角川把她殺死，她只能跟角川說，殺了我吧...還有太多了，我都不能詳說...另外，這片有一種無語論比的震撼，代入性好強，從一開始由兩方的士兵的視點入手，直到結尾，角川要殺死女教師，多用了第一身的切入手法，這樣，更觸及觀眾的敏感神經，明明白白了解角色中所體會的感受。最後，以小豆子的笑容作結，一個從沒有在片中出現過的表情，終於在結尾劃出一道暖入心窩的顏色。而且，以悼念的形式，顯示戰爭中死去的人，小豆子，明言的寫著: 還活著。是一個強而有力的結尾。


這是一套人生必看的電影，我極力推介，還沒看的，找一個合適的時機，安安靜靜的欣賞吧。

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怎樣寫都不足夠，找來了一些影評一看，讓自己更了解這片，轉載一篇來給分享下。

轉載 http://big5.eastday.com:82/gate/big5/enjoy.eastday.com/eastday/enjoy1/e/20090408/u1a4294540.html

在以往的南京大屠杀题材电影中，人物的面目都是模糊的，或许是因为创作者不忍心让观众在惨烈的画面中再去触碰那些绝望的眼神，在一段充满愤怒和哀伤的记忆中去结识那些悲剧的主角。陆川所述：“在中国人经历的这段屠杀的历史中，实际上被忽略了的，是真正的个人史。”所以，他用《南京！南京！》做出了改变，一群面目清晰，有性格、有需求的人物，不再是单纯的中国人和日本人，而是一群活生生的军人、百姓、妓女、翻译……不仅是身份变得多样，他们的所思所想和所作所为亦变得独立，生与死、爱与痛，每一个都是独立并且曾经鲜活的生命。

　　把“禽兽”变成人

　　和很多战争题材不同，《南京！南京》用了很大的篇幅去描绘日本人在屠杀之外的行为和内心世界，丑恶中夹杂着懦弱和恐惧，用日本人的眼光去看这场战争，同样是残忍并且泯灭人性的。中泉英雄饰角川就是当时日军中低层军官中的代表，从历史的角度来看，他的罪恶是深重的，但是从个体的角度来说，他也是战争的受害者。

　　陆川在拍摄影片之前曾阅读了大量的日军日记，发现大部分日军并非想象的那种青面獠牙的野兽形象，大多数参与这场战争的日本人的日记里写的是很小的事情，比如抢了一只猪，挖了一些山药，准备做一顿饭，而他们正是进南京城的那支队伍。这些日记让陆川明白了南京大屠杀的可怕之处不是一群野兽干了野兽该干的事情，而是一群正常人干了野兽干的事情。所以陆川为把把“禽兽”还原为人，用电影告诉观众日本军人的真实状态，从东京找来演员演日本兵，而不是那些在中国做事知道怎么配合中国导演的日本演员，不是那种知道怎么表现军国主义迎合大众口味的演员，而当年的日本军队就是这些人的爷爷辈的人组成的，在他们的日记里看不到天皇，看不到各种军国主义的口号，看到的是今天想抢点红糖，明天想偷点红豆。

　　陆川为角川找到了这种真实的状态，他既是双手沾满鲜血的罪人，也是入地无门的病人，角川对慰安妇百合的精神依赖，是内心绝望无助的写照，虽然职责不同，但他的命运和慰安妇如出一辙，都是侵略战争中的炮灰。百合死去后，无从释放的罪恶感驱使他走命的毁灭，他不可能洗清罪恶，却能送给当下观众一些思考，日本人应该怎样看待父辈在犯下罪行的同时内心所经历的挣扎，《南京！南京》很好地为他们补上了一课。

　　与角川极大的负罪感截然相反，他的同乡长官伊头是一头彻头彻尾的野兽，他是军国主义的忠实爪牙，是推动侵略和屠杀罪行的罪魁祸首。在他的身上没有人性可言，观众无法在他那麻木不仁的脸上感受到任何情感的波动，生命在苟延残喘，却已经注定了毁灭的结局。

　　中国人不再是屠杀中的炮灰 抗争埋下希望的种子

　　在《南京！南京！》的诸多人物中，范伟饰演的唐先生犹为特别，首先，他是拉贝的翻译，一个典型的中国知识分子，他的生活彻底陷入了黑暗和恐慌。他有美丽的妻子，妹妹和女儿，城破的时候，他相信拉贝对他的保护，对日本军队抱有幻想，他觉得日本军队会带来秩序；他甚至因此而学起了日语，甚至不惜出卖同胞换取短暂的安全，但是在幻想破来后，他决心用血肉之躯反抗侵略者的暴行。唐先生的几次转变如暴风骤雨，人性中的污点与亮点之间大起大落，是所有角色中最具有悲剧效果的一个，范伟的表演亦是其职业生涯中最用力的一次。

　　刘烨饰演的国民党军官陆剑雄，具有和唐先生相反的性格和命运。鲜明的军人特色，在南京沦陷后带领部下英勇还击，与日本侵略者进地了激烈的巷战，打光了最后一颗子弹。在残酷战争的磨砺下，陆剑雄学会了思考。这个角色突破了以往种种关于南京惨案的历史著作和文艺作品中的那种对中国人存在的刻意抹杀，对“无能的中国人”的错误描述，为世界观众了解这段历史，提供了一种崭新的视角，也是在南京灾难中，中国人形象的全新书写。在新的高度上为中国历史上这一段惨痛的往事提供了一种全新的历史思考。

　　刘烨曾说过《南京！南京！》是自己表演最用心的一部电影，而且随着角色的深入和对历史真相的了解，内心越来越沉重，“在恍惚间已经有了这场苦难经历者的感受，冰冷、疼痛。”对于这部戏，刘烨最得意之处就是全戏没用一次替身。不过说起电影本身，刘烨就变得严肃起来：“以前我们也拍过很多战争片，这部戏的最大不同在于，偏向性没有那么强，没有那么夸大，导演很希望日本青年能够看到一段教科书上从没有讲到过的历史。”

　　唐先生和陆剑雄的抗争换来了希望和精神的延续，唐先生的希望寄托在妻子肚中的孩子上，陆剑雄的希望则传递给了小豆子。小豆子是影片中的异类，或许是因为重感情的陆川不忍心让这个天真可爱的孩子遭受被屠杀的命运，小豆子在历经了千难万险，在转年的春天里走出了南京，远离那些不该属于孩子的记忆，他在绿色的田原中采摘着鲜花，露出原本属于他的笑容，这是《南京！南京！》冷冻的影像中唯一的一抹暖色。

　　陆川在接受采访时说“小豆子”是天赐的礼物，“我就觉得这个孩子应该活下去，这孩子变成陆建雄、小川，江苏云，他们就像传火炬一样把这孩子一棒一棒往下传，最后就把孩子传出去了。我觉得这是老天爷给我的一份礼物。”

　　女性用身体抗争

　　《南京！南京！》中塑造了一系列个性鲜明的中国女性形象，和所有优秀战争片一样，柔美的女性和法西斯的刺刀形成强烈的对比。高圆圆饰姜淑云，美丽的中国女性，安全区女教师。姜淑云和所有难民营的领导，绝大部分是外国人，共同奋斗，希望能保全难民营里二十万人的生命，但是她们发现，她们的身躯和生命难以阻挡每天前来搜捕男人，强奸妇女的日本军人……高圆圆以往出演的角色大多是清新靓丽的清纯女孩，此次饰演一位30多岁的老师，可以说是表演生涯的一次重要转折，高圆圆在拍摄前和很多人一样对“南京大屠杀”这段历史并不是了解很深，“从一个女性的角度，我对这段历史是抗拒的，那些细节和场面都是不愿意去触碰的”。最终同意接拍，高圆圆称是因为相信陆川的能力和诚意。高圆圆称花了整整两个月的时间一点点走近姜淑云，“开拍前我看了大量资料，但最终理解她的言行还是到了沈阳片场后，开始会觉得为什么那么多人不反抗，后来才理解多挽救一个人就会多一份意义”。

　　《南京！南京！》的演出对高圆圆来说是一场考验，经历了身心俱疲的八个月拍摄后，她竟然又花了两个月的时间走出角色，“拍摄时每天都沉浸在角色里，所以还感觉不出太多痛苦，反倒是拍完回到北京之后，整个场景和人物一直留在我的脑子里”。那段时间，高圆圆不想接电话，不愿和剧组的人联系，甚至不想接触和《南京！南京！》相关的东西，“我根本不能思考，一思考就会觉得难受，我老是在想：难道人生的意义，就是去为了克服生命中的不幸和苦难吗？”

　　秦岚饰演的唐太太是一个精致小巧的上海女人，家境较好，读过私塾，上过洋学校，遇到唐先生便嫁给他，年纪轻轻育有一女。在唐先生被枪决前，她已怀有身孕，带着生命的希望和母性的尊严离开了南京……

　　江一燕饰演的妓女小江也是影片中的焦点人物，把妓女的妖媚和放纵表现得入木三分，但是并没有遗失女性的爱心和宽容，当日本人包围了难民营，勒令难民营的领导人交出一百名中国女性，小江和其他几十个中国女孩子勇敢地站了出来，用一种接受耻辱的形式捍卫尊严，娇弱身躯所蕴涵的强大力量，那是母性尊严。

Posted by: lailing at May 07, 2010 22:15 | link | comments |

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