听她的第一首歌叫做時が暴走する
不规则的和旋配上她游走边缘,歇斯底里爆发式的唱腔,那一刻,我彻底爱上了她。

椎名林檎总是大胆的造型(穿着和服,高举着吉它,翻白眼唱歌)出现在她的MV里。
《幸福论》里,横尸大街的场面里,她穿着水手服,中规中距的唱腔,校园乐队的感觉强烈,编曲也是老少咸宜的悦耳曲风。
《歌舞伎町の女王》出现之后,椎名把大家的目光带到了日本繁华的新宿红灯区,歌词中以虚拟的“小夏”这个角色来诉说了妓女的无奈。mv中的葬礼场面、小孩随地小便、母亲赤裸的哺乳镜头也奠定了“椎名风格”的特色。不羁的、发泄的东西终于在《幸福论》之后爆发出来,摇滚味道初现,声音也变的不老实起来,mv里面偶尔也目露凶光。稍显性感的小背心也派上了用场,坐在肮脏的地方猛烈的刷吉他。
《本能》里,她穿上护士服,一拳一脚地打破玻璃,用舌舔女病人;她被狂奔的马到处拖拉,仍然面带微笑服务;她用麻绳包装自己……一开始的噪音鼓就预示着又一场摇滚风暴即将来临,加入了更多的电子器乐效果。这样煽动的视觉+挑衅似的音乐。
很多人都是通过《罪与罚》知道椎名林檎的,可能因为她的声线到了“那样的程度”,已经是个人风格的顶峰了,歌一开始,她的声音就让人为之一震,《罪与罚》的曲风完全没有痕迹可寻,受谁的影响?什么乐器写的?完全一团混乱,跟《幸福论》比较,进步简直一日千里!
《茎》可以说是椎名出道以来最为成熟的一首单曲,她的所有风格到了这里,都仿佛被温驯的归一了,所有的躁动,暴戾,病态,恐怖……都归一在那张涂脂抹粉的平静表情下,不是安静了,而是更具潜力的隐形爆发,躁动化作美丽蜿蜒的花纹,暴戾化作她徐徐吹出的烟气,病态只不过是现在眼角的一抹浅红,恐怖则是颜面开出的妖娆花朵……搭配与单曲同期发行的dvd短篇电影《百色眼镜》。
在这里不得不提一下的是一部电影《恶女花魁》又名《樱花乱》,色彩华丽的画面,和服艳丽妆容的花魁,樱花阵阵下让我难以忘怀不仅仅是女主角的爱情更让我难以忘怀椎名林檎加重式的唱腔。复古的电影+椎名摇滚式,不禁诧异两种天地之别的风格在一起那么融洽。
