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了神秘的面纱。一方面国内专业从事平面艺术品复制的公司较少覆膜，艺术品复制加工费每平方米高至几百甚至上千元；另一方面廉价的喷绘输出充斥大街小巷，价格低至每平方米几十元。那么这里面到底有什么区别呢？如何才能做出真正有价值的高仿真艺术复制品呢？让我们来揭开这层神秘的面纱吧！

　　细节与色彩 艺术品复制的精髓
　　大家知道，一件仿真品的好坏，我们无法用它的艺术价值去衡量，而只能用和真迹的差别有多大来衡量。细节和色彩差别越小光盘印刷，这件复制品的质量也就越高。这里的差别几乎只是围绕着外观来讲的，而外观的差别又无外乎色彩、细节和材质，其中又以色彩的逼真度最为关键，所以说艺术品的复制几乎都是围绕着色彩的忠实还原来进行的。输纸

为目标，以电脑为工具方正，边调色，边打印，边对比，再调整，再打印特种印刷，再对比……一直以来大家以为这是取得最佳仿真品的最好手段。当然这也是费时费力的工作，或许也正因为这个原因，艺术品复制的成本才居高不下。那么有没有好的手段来减轻工作强度和原材料浪费呢？另外，一件珍贵的艺术品也很难让复制者放在一边不断地比对，不断地修正。所以经营管理，相信每个做专业艺术品复制的公司都在向这样的目标努力—更快、更准、更省、更方便地进行艺术品复制。这也就是各家的核心技术吧。
　　艺术品高仿真复制制作的灵魂和精髓是细节和色彩的还原。每件流传下来的艺术品，都很细腻，堪称细微处见真髓。笔触的深邃、创意的飘逸更是达到登峰造极的地步，再加上时间留下的烙印，更是历史文化的沉淀。每一个细节包装物流，都能让你驻足端详很久。你能从这些细节处读出作品的含义，读出历史的沧桑，甚至能够体会当时作者在创作这幅作品时的心境。一件好的仿真艺术复制品，要保留尽可能多的原作细节。细节保留得越多，仿真品就越真实标准及认证，越立体，越传神。色彩的还原是从有“复制”这个概念起制作者夜以继日的追求。现在随着色彩管理系统的成熟应用，我们不再担心色彩的不可控制性。艺术品复制的色彩还原，更要使用色彩管理技术。在这个复杂的系统工程中，色彩管理技术的应用很关键。色彩管理最大的作用是可以使你在手上没有艺术品原作时也能得到色彩还原准确的复制品。色彩管理致力于颜色在各种设备中及各种承印物上完好地传递并保持高度的一致性。只有建立一个贯穿艺术品高仿真复制生产流程的色彩管理体系金属包装，才能真实还原作品的色彩原貌。 包装设计

　　艺术品高仿真复制的技术关键
　　我们不得不承认，要做好一件平面高仿真艺术复制品是一个非常复杂的系统工程，涉及摄影、绘画、计算机技术、喷墨打印技术及打印材质等各种领域。从工序上，我们把它分为图像的采集、图像的修正、图像的输出三个部分。图像的采集是通过高精度的扫描设备尽可能多地采集原始图像信息，不放过每一个小细节。图像的修正是在已经过严格校准的显示器下修正采集的原作信息。这需要高超的图像处理技术和成熟地应用屏幕软打样技术。图像的输出是通过打印机和打印媒介输出作品方正，这一工序决定了我们制作完成的电子文件能不能最终得到完美的效果，也是炼成完美高仿真艺术复制品的关键，所以打印机的选择和打印材质的选择尤其重要。
　　（一）艺术品高仿真复制的硬件系统
　　1.图像采集系统
　　传统的图像采集系统包括数码相机、扫描仪或电分机。数码相机的缺点，其一是受环境光源的影响颇大，其二是分辨率有限检测系统及仪器，难得到细腻真实的原稿。它的优点是速度快，方便携带，但只适合采集一般的商业杂志的图片。扫描仪分为平面扫描仪和滚筒扫描仪两大类，它们对大幅作品和凹凸感的油画都毫无办法，只适合采集一般小幅面摄影类杂志类图片票证印刷，优点是比数码相机采集原稿的质量高。传统的电分机直接将图片和胶片分色为CMYK，缺点一是图像信息采集过程中就被丢失，CMYK能体现的色彩数量远小于自然界能体现的色彩数量。缺点二是采集后的CMYK无法表达正确真实的颜色，只是记录了一个电分师傅的颜色经验值，而不是真实颜色信息。由以上分析可看出奥西，传统的图像采集设备不能满足制作艺术品高仿真复制的要求。要想得到细腻完整的原稿，需要紧跟时代的步伐，找到更专业的图像采集设备。

随着数字摄影技术的发展供水/润版，目前专业的针对大幅面高分辨率的扫描设备开始流行。数码扫描式后背产品开始进入市场。目前国内先后推出了Phase(飞思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利图)、Imacon(易迈康)等品牌产品。数码扫描式后背由图像传感器和数字处理系统等组成，它只能加附于传统相机机身上才能使用。与单反数码相机和数码后背相机相比，加用数码扫描式后背的相机像素水平非常高，图像传感器的面积也非常大，成像效果惊人包装总论，Phase one数码扫描式后背加机座如图1所示。另外还有Cruse公司推出的一系列立体扫描仪(见图2)，可以将产品放在固定台上平移扫描，人性化的设计，使采集信息更方便。数码扫描式后背可直接和电脑软件相连，它有自主开发的软件设备，其核心技术是采用了未压缩的图像格式，保留了大量的细节和信息量，为后续的计算机图像处理打下了基础。使采集图像不管是在锐度、层次、高光、暗部的过渡方面，还是在色彩等细节方面都能够很好地还原。例如Phase one使用独立开发的非常复杂RAW压缩格式，使图像在后期处理和还原时能够达到一个新的水平。 地图印刷

节捕捉的动态范围很广《中国印刷业年度报告》，另外为了避免受到环境光源的影响，它配置了6只6500K的标准灯箱，可以随意调节所需要的光强度。它还配置了白平衡仪，这是目前能够保证色彩均匀性的突破技术，我们也正是看中了这一点。普通数码相机的白平衡是自动的展会，单反相机的白平衡是内置的，跟数码后背配置的白平衡仪相比，效果和稳定性差了很多。白平衡使摄影系统能在不同的光照条件下得到准确的色彩还原，并能保证摄影系统的稳定性。所以经过对不同产品的对比，我们选择数码扫描式后背作为信息采集系统的扫描设备。 图像处理
　　数码后背式扫描仪的镜头要选择专业的最小畸变的镜头。因为在复制大幅面的作品时展会，为了得到更多的信息，我们需要分块采集再拼接。在拼接的过程中，难免会在边缘处受到镜头变形的影响。包装物流

作为光源，光源色温要求5000K或6500K。光源的显色指数要达到98。
　　另外,由于数码扫描式后背成像时需要较长的时间(通常曝光一次需要20分钟左右),这样就对器材的摆放提出了较高的要求,相机脚架需选择重型脚架,同时要求地面平整,周围无震动源。
2.图像修正系统
　　作为图像修正系统的设备显示器的种类和品牌繁多平版印刷，但是真正能够作为图像修正的却不多。提到图像修正，不得不提屏幕软打样。屏幕软打样近几年随着计算机技术、液晶技术、网络技术和色彩管理技术的发展，其实施的技术条件已经越来越成熟。越来越多的人意识到屏幕软打样给印刷业带来的好处。屏幕软打样技术虽然由来已久，但是由于显示器的局限，一直不能满足客户的要求。随着显示器设备的完善大族冠华，屏幕软打样将是以后发展的趋势。它将与互联网紧密相连，为打样方式带来一场革命。
　　只要你选择的显示器的色域范围足够宽广，屏幕的均匀性足够好，只要你学会熟练地应用色彩管理技术，那么所见即所得便不再只是个传说。对于不同的显示器地图印刷，其在对比度、亮度、显色性能等方面都有所不同。即使对于同一台显示器，用过一段时间后，其各方面的性能也会有所下降。因此需要通过专业的校准设备，配合相应的色彩管理软件，才可以让显示器达到准确的校准状态。目前适合屏幕软打样的显示器有苹果公司推出的Cinema系列显示器喷绘机，艺卓公司推出的ColorEdge系列显示器。这两类显示器都能够达到很理想的显示效果。所以，我们选择Apple Cinema Display 23或EIZO ColorEdge CG221作为信息修正系统的显示设备。经营管理

卓各有千秋。从我们使用的结果看，Apple Cinema Display 23对色彩的体现更为绚丽，饱和度高，我们一般用于设计师的设计、制作及印刷机台的屏幕软打样。而ColorEdge CG221则在灰度的显示上更胜一筹烟草包装，而且ColorEdge CG221能够模拟98%的Adobe色域范围，动态层次的表现更好。因此，ColorEdge CG221成为高仿真艺术品制作中信息修正的首选。艺卓显示器和D50标准灯箱如图3所示。 检测系统及仪器

的设备。目前有很多分光光度计可供选择。
　　我们选择的是Eyeone Display，与ColorEdge CG221的ColorNavigator CE色彩校准软件配合使用。艺卓显示器的校准和Eyeone Display分光光度计如图4所示。 活动

环境一致。如果信息采集时光源是D50，那么显示器校准和观察环境也要是采用D50。
　　3.信息输出系统
　　打印机作为输出设备可变数据印刷，需要满足以下要求。一是高打印分辨率。为了得到细节层次丰富细腻的仿真艺术品，我们要求打印机的物理分辨率越高越好。物理分辨率是设备本身能达到的分辨率，对喷墨打印机来说是指打印头在1英寸的长度内喷射多少个墨点，而插值分辨率是通过软件的插值计算得到的，也就是在每两个真实的喷射点之间再插入一个模拟点。差值分辨率并不是有效分辨率喷墨，它只能是一个参考的标准。所以选择打印机时，我们一定要弄清楚供应商所提供的分辨率概念。二是宽色域范围。打印机的色域范围是与打印机的墨色和承印纸张分不开的。每种打印机都配置的有原装的墨盒，这里强调一定要使用原装墨盒。虽然原装墨盒价格比较贵，但原装墨盒都是经过制造商反复测试的，具有好的打印适性。配置的墨盒颜色越多光盘印刷，打印色域范围越广。由于在采集原作信息时，我们使用的是无色彩损失的RGB拍摄，所以我们要尽量选择10色或以上墨盒的打印机作为仿真艺术品的输出设备。三是防水、耐光、耐磨、耐久的色彩表现。这是为了满足收藏要求。高仿真艺术品虽然不能和原作的艺术价值相提并论，但是由于原作大都收藏在博物馆，很少人能见到制版，所以制作精美的高仿真艺术品作为弘扬历史文化的媒介，还是非常有收藏价值的。四是可在各种介质上打印。大家知道很多名画的材质都是不一样的，例如各种不同年代的宣纸，水彩纸、绢、油画布等。复制时我们要尽量忠于原作，所以要选择和原作材质接近的纸张作为承印物。五是宽幅面。考虑到有些平面艺术品比较庞大爱克发，所以需要选择宽幅面打印机。UV印刷

介绍几款适合做艺术品复制的打印设备供大家选择。一是超大幅UV型喷墨打印机，凭借承印物广泛的UV工业喷墨解决方案提供了无限应用的可能性，最大的特点是对打印介质要求大大降低,各类型的介质几乎都可以直接打印,这样可以尽情发挥出在复制各种不同材质的艺术品上的优势。缺点是打印精度稍低,价格非常昂贵等。二是EPSON Stylus PRO9910大幅面打印机。这款机型凭借更高的色彩准确度、绝佳的输出质量和11种原色的宽色域范围成为商业高端打样和艺术品复制首选的输出设备，一度供不应求，性价比非常高印刷教育，价格在7万元左右。
　　Epson Stylus Pro 9910打印机使用全新爱普生活的色彩HDR颜料墨水、全新爱普生LUT技术、先进的TFP微压电打印头以及其他爱普生创新的“艺术微喷”技术，配合其原装的墨水和纯棉无酸介质使用，生产的产品具有极高的防水性、防臭氧性、耐光性、防刮性和耐久性。所以我们在艺术品原作信息的输出时选择Epson Stylus Pro 9910打印机。

色彩管理技术在影像、印刷（传统/数码）等领域已被大家熟悉并广泛应用于实际生产中。而复制艺术品的前提就是要解决从拍摄/扫描、显示、输出（印刷或数码输出）整个复制流程中正确传递和保持色彩的问题。因此总论，色彩管理技术在艺术品复制过程中起着非常关键的作用。

　　扫描与拍摄
　　不管何种流派的书画艺术作品，复制的第一步就是要对原作品进行数字化采集。如果前期采用传统正片拍摄，适合数字化采集的扫描设备有电分机、滚筒扫描仪、底片专用扫描仪及高端平板扫描仪。在电分或扫描过程中，需要借助色彩管理的手段和工具。例如在拍摄时，借助灰阶卡或ColorChecker24色卡为参考标准包装装潢，为扫描和电分提供校色数据参考。如果电分或扫描设备支持ICC色彩管理功能，则有必要建立扫描设备的输入色彩ICC特性文件。这样会起到事半功倍的效果，不仅有助于色彩和层次的还原，还大大降低对操作人员的技术经验要求，节约了时间。上述设备色彩特性的采集（ICC）金属包装，常用爱色丽公司的色彩管理软件ProfileMaker或MonacoProfiler以及Kodak透射标准正片（120/135两种规格），并与硬件自带的扫描软件相配合。标签
　　如果是直接对原作品进行扫描。可以采用的设备有大幅面平板扫描仪、宽幅平台扫描仪等。这些数字设备绝大多数都支持色彩管理，从色温和光强分布校正到ICC色彩特性，同样需要ProfilerMaker/MonacoProfiler软件，以及Kodak IT8色卡、Monaco IT8色卡打样，或HuchColor色卡的配合。
　　数字拍摄所涉及的设备及要求相对要复杂一些。数字拍摄中的设备包括以线阵式CCD为基础的扫描式拍摄平台，设备的光源条件以连续光源为主，光源条件相对比较稳定；而以面阵式CCD/CMOS为基础的数码后背或高端单反数码相机则需要配备不同规格及数量的灯箱，灯箱的色温应该在5000K-5500K左右，显色指数在95%以上印后设备，（色温、亮度和显色指数等指标可通过爱色丽公司的软件i1Share及硬件i1Pro分光光度仪的测量来获得）。在拍摄环境稳定、光照均匀后，拍摄之前首先可采用ColorChecker白平衡卡或灰平衡进行色温校正，然后再使用SG色卡记录拍摄系统对各种颜色的色彩表现，并由于ProfileMaker软件分析得到拍摄系统的ICC特性文件。

　　显示与校对
　　完成艺术作品的数字化采集后需要通过显示器及应用程序的配合来判断色彩及层次。显示色域应尽可能大，最好可以达到或超过Adobe RGB1998扫描，伽码值准确可调，并能独立校正RGB三原色，达到正确白平衡。当然让显示器达到准确的颜色表现，同样需要做定期的标准化校正，可使用 ProfilerMaker软件和i1分光仪来进行校正。Eizo公司的CG/CE系列显示器还支持显示器硬校准软件，其随机附带的屏幕校色软件ColorNavigator可兼容i1分光仪进行一键式校准，无须手动调整，极为便捷。显示与输出的校对，需要标准光源箱的配合，常用的标准光源箱色温为反射光源6500K或5000K喷墨，透射光源5000K，显色指数在95%以上，最好有独立的亮度调节功能。UV印刷

　　输出设备与控制
　　当显示器能够正确显示艺术品的色彩后，下一步需要控制输出设备，以达到在适合的介质上获得与原作一样的色彩。现今比较主流的喷墨输出设备有佳能、爱普生、惠普推出的大幅面彩色喷墨打印机书评，通过RIP软件正确地控制上述品牌的设备都可以实现理想的色彩输出。其中RIP软件与色彩管理设备配合对上述各品牌的喷墨打印机进行标准化墨量和线性化控制是非常重要的工作。之后再使用ProfileMaker和分光光度仪测量并生成不同打印介质的ICC色彩特性文件。完成打印设备的色彩校准，并为显示器校样建立参考。
　　如果我们能够在必要的硬件基础上熟练掌握色彩管理技术并对复制作品的艺术风格有很好的理解和把握，就可以很好地完成艺术品复制工作。

大众来说几乎是一种奢求包装防伪，只有极少数的人可以通过财富和机会拥有。如何能更广泛地满足大众对艺术品的一般需求？市场需求促使了艺术品印刷复制的发展。在中国，艺术品印刷复制刚刚起步，已然构成了文化创意产业中一个令人歆羡的小小的图景，并且潜力巨大。
　　然而，世界绘画作品的宝库是何等浩瀚DTP，其种类繁多、形式各异，在进行印刷复制时所要求的复制方法和复制工艺都是各异的，一篇文章是无法详述的。为此，本文以中国的国画为复制对象，重点阐述喷墨印刷在其复制过程中的应用及其相关问题。

　　木版水印与喷墨印刷在国画复制中的应用
　　目前重组，中国的国画最成功的复制方式是木版水印。然而，木版水印完全是手工操作，生产周期长，复制效率低。例如，荣宝斋用木版水印法复制五代皇家画院画师顾闳中的《韩熙载夜宴图》大族冠华，雕刻木板1667块，历时8年才完成。对于浩如烟海的国画作品，木版水印的效率太低了。另外，从木版水印的印品分析，它是将一幅画分为骨架与渲染部分压凹凸，骨架部分用比较“干”的墨印，清晰度比较高，但没有连续的浓淡变化；渲染部分用比较“湿”的墨印，利用墨在宣纸上的扩散来模糊每一版之间的色差。可以认为，无论雕板怎样精雕细刻乐凯二胶，木印版都不可能与用软毛笔画出的原作达到高度的形似，只能大致做到神似，经不起细的推敲。另外每一次调墨、上墨都很难做到较高的一致性。因此，这个工艺还不能满足我们要求的一致性、高仿真和高效率这三个基本要求。CTF

，因此人们希望能寻找到一种神形兼备、复制结果一致性好且效率高的复制方式。值的庆幸的是收购，随着现代科学技术的发展，喷墨印刷技术凭借能够在宣纸绢本等不同承印物上利用宽色域技术进行精确的色彩复制，已经开始在国画复制中占据越来越重要的地位。总的来说，就目前的喷墨印刷技术，已经不仅可以做到高保真地复制国画柔印，还能兼顾良好的产品质量一致性与高生产效率。

　　以喷墨印刷为中心的国画复制工艺
　　喷墨印刷之所以能够进入中国国画的复制领域，不仅仅是依靠喷墨印刷技术的优势，而且还需要许多技术来共同支撑起整个国画复制过程。从宏观上分析，一个以喷墨印刷为中心的国画复制工作流程大致可以分为三个阶段：国画的数字图像采集与准备、喷墨印刷输出、国画装裱。
　　1.国画的数字图像采集与准备
　　在国画的数字图像采集与准备阶段，首先需要在不损伤原稿的基础上方正，利用数字输入设备将国画内容数字化，然后对所获得的数字文件进行一系列的印前图像处理（如图像拼接、颜色校正、阶调校正等），最终形成超高画质的数字国画原稿以供喷墨印刷输出使用。 印刷教育
　　在这个阶段，完成数字图像采集的数字输入设备是最为重要的设备。对于高保真复制来说，利用数字输入设备获得高精度图像数据源是至关重要的科雷，它直接影响了最终艺术品复制的精度。因此，高精度的图像数字输入设备是任何一个艺术品印刷复制企业应该重点关注的设备之一。
　　目前，获得数字原稿大致可以分为两种途径，一种是直接对国画原稿进行扫描获取图像数据。另一种方式，则是对拍摄艺术品的底片进行扫描书刊印刷，形成数字化档案。从信息传递理论上分析，从国画原稿到数字原稿的整个转化过程中，信息的每次传递都会产生一定量的信息丢失与失真，所以应该尽可能地减少信息的中间传递次数。在条件允许的情况下，应该尽可能地采用直接对国画原稿进行扫描的方法来获取图像数据。例如供水/润版，雅昌集团运用4.3亿像素的CRUSE移动立体扫描仪直接对原稿进行扫描，获得的图像数据层次丰富、精度高，真实还原作品原貌，为高仿真复制提供了高精度数据源。整合

该具备下面4种技术才能获得高品质的数字图像。
　　（1）具备“光平衡”功能。在传统摄影中，经常会遇到照射到原稿的四周与中间的光不均匀的现象太阳化学，严重影响画面的色彩和层次，给后期数字图像处理增加相当大的难度，无法做到全画面层次与色彩的一致。因此，高精度的数字扫描设备应该具备“光平衡”功能，消除四周与中间光不均匀的现象富士星光，为布光和后期处理节省时间。
　　（2）具备自动对焦功能。在进行数字采样时，原稿上的各点对于数字扫描设备总是存在距离的不等性，如果没有自动对焦功能，就会在采样时花费大量时间来手动对焦，并且往往得不到理想的效果。因此中国印刷企业强，目前大部分高精度的数字扫描设备都具备了自动对焦功能，如Phase One公司的POWER FX+SCANNER专业数码扫描仪采用Phase独创的图像和声波信号识别提示对焦确认，以保证对焦精确。
　　（3）具备光源自动警告系统。该系统可以监控过程中光源的变化，正常、过度和不足，并在扫描过程中自动提醒光源信息。
　　（4）具备良好的色彩管理功能。艺术品的印刷复制个性化印刷，其重点之一就是颜色的高保真复制。为了确保原作上的颜色能够忠实地再现，色彩管理是必需的。就目前的数字图像输入设备而言，色彩管理功能已经是最基本的技术特征。 光盘印刷
2.喷墨印刷输出
　　在喷墨印刷输出阶段收纸，需要利用经过色彩管理的喷墨印刷设备在适当的承印物上进行国画的输出。从整个复制流程来看，在这个阶段得到印刷品的好坏是评价国画印刷复制的决定性因素。
　　在进行喷墨印刷输出之前，我们首先需要决定使用哪一种承印物可以在颜色质感上与原作达到一致。特别是对于年代久远的国画珍品，原稿所使用的宣纸的生产工艺很多都已经失传，即使工艺得以传承媒体，其原材料也与当今的有所不同了。因此，为了能够找到合适的承印材料，往往需要对大量不同类型的宣纸进行喷墨印刷试验；更有可能的是为了达到“高精度复制，纤毫毕现”的效果，将需要专门研发特殊的材料。例如海德堡，雅昌集团为适应高仿真复制的需要，经过反复试验、研究，最终自制了一系列油画布、绢本、宣纸等特殊材料。印刷厂

水进行筛选。因为颜色的最终效果是承印物和墨水相互作用的结果。在众多的承印物和墨水组合中，往往只有一个组合所呈现的颜色是最接近原作的色彩。在选择墨水的过程中，需要考虑的因素大致有以下三方面。
　　（1）承印物对于墨水是否具有良好的吸墨特性。
　　国画重用墨高保真印刷，讲究焦、浓、重、淡、清以及墨色浓淡深浅的墨韵层次变化。特别是表现墨韵层次变化时，原作作者常利用宣纸对水墨特有的渗透效应所表现出来的水墨自然渗化韵味。因此，在进行国画印刷复制时，往往也可以通过墨水在承印物上轻微的渗透来辅助体现出原作中水墨自然渗化的韵味。
　　（2）墨水能否再现国画中雅致端庄的色相和丰富而灵动的墨韵层次。
　　中国水墨画中，丰富而灵动的墨韵层次是让欣赏者陶醉于墨韵情趣的“灵魂”。然而在喷墨印刷中印刷配件，如果采用灰墨与彩墨一同输出，在不同光线条件下，会出现偏绿或偏红的问题。但如果采用浓淡2色灰墨水，就很难受到光源的影响，而且可以相当精巧地重现水墨画柔和的灰度层次。中国水彩画中收购，使用的水彩颜料有植物性颜料花青、藤黄、胭脂，矿物性颜料石绿、石青、朱京（辰京）、朱膘、赭石、白粉。这些颜料中有些是具有覆盖性、有些是透明的，不同的颜料在原作中体现的色彩质感不一样。然而在我们通常的复制过程中有时会把石绿色复制成黄藤绿，把赭石色复制成茶色等。为了高保真地再现这些色彩，在印刷时除了采用CMYK四色外包装贸易，还加入橙黄色、绿色和蓝色，也即是我们常说的Hi-Fi复制。 失业
　　（3）墨水与承印物结合后是否具有耐光、防水等性质。
　　一般的国画复制品往往是用于装饰，甚至是收藏，所以要使其具有良好的耐光、防水性，在较长时间内不退色。例如金属包装，雅昌集团制作的高仿真复制艺术品耐光、防水、防臭氧，并且能够维持复制艺术品80年不退色。
　　喷墨印刷输出的最终结果不仅与承印物、墨水有关，喷墨印刷设备的打印头也是直接影响最终产品质量的重要因素之一。通常情况下，喷嘴喷出的墨滴体积越小，打印质量越高。并且数码印刷在中国，打印头同时具备多个类型的喷嘴，则能更好地复制出原稿中的层次，如佳能PIXMA IP5300的打印头同时具有1pl、2pl和5pl的喷嘴。此外，打印头支持的最高打印分辨率越高也是确保打印质量越细腻的重要因素之一。科雷

是最重要的，同时也是最基本的。它是保证颜色的精确复制的基础性工作。目前秋山国际，市场上已经有很多非常成熟的色彩管理软件可以用于国画的印刷复制，如EFI和GMG的色彩管理软件都非常成熟。
　　3.国画作品装裱
　　一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。因为国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上。在国画装裱阶段印刷教育，需要专业装裱技师利用传统的国画装裱技艺将现代数字技术制作的作品进行加工，最终得到一个“传统的”国画作品。
　　对喷墨印刷得到的复制品进行装裱，不论画心的大小、形状及裱后的用途如何，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。一般是先用纸托裱在复制品的背后，再用绞丝、绢、纸等镶边包装物流，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴、手卷、册页三大类。
　　在完成了装裱过程后，一个完整的国画复制过程就基本完成。然而，作为高仿真的国画印刷复制品，对于一般的消费者是很难分清楚哪个是原作CTF，哪个是复制品，所以高仿真的复制者有责任告知消费者此复制品的相关信息。同时，高仿真的国画印刷复制品又是一个结合“传统技艺”和“现代科技”的艺术品，同样具有相当高的艺术价值和收藏价值，因此对得到的复制品采取一定的防伪处理是必要的。例如RIP，雅昌集团采用独立的二维码防伪技术为每个产品量身定制了“产品身份证”。消费者可以通过读取产品身份证的信息来获得产品的版权信息，通过网络即可论证产品的版权信息，从而保证产品的权威性与真实性。失业

成熟的艺术品印刷复制市场，中国艺术品印刷复制刚起步，激活始于20世纪90年代末数字印刷机，北京“大陆画廊”、一鼎轩、雅昌集团、百雅轩文化艺术有限公司等陆续进入艺术品复制市场。然而，国外艺术品印刷复制的技术不能拿来主义式地套用在中国艺术品印刷复制上，特别针对国画这类具有中国特色的画种的高仿真复制，需要在先进的数字技术基础上结合国画特点，探索出一个能够“神形兼备”地复制出原作的复制工艺。